第一次认真听曲是在两年前，是昆曲界顶顶有名的《皂罗袍》与《步步娇》，为的是《红楼》。第二曲是粤剧《客途秋恨》，为的是《胭脂扣》。再是玉霜代表作《锁麟囊》，梅先生成名作《苏三起解》及与谭鑫培的巅峰之作《霸王别姬》，为的是《梅兰芳》和《霸王别姬》。
原来戏曲不依赖电影与书籍已经难以存活，抱着斯文不丧，尽力而传的初衷，所脱离一切试着去真正感受，了解自己到底喜欢什么曲目。起点太低注定过程会很久，很长一段时间内，我以为自己只能听听昆曲，其他的不能入耳。六月有过《追鱼》《徐策跑城》，虽能久听但毫不走心，好似我一辈子就那么一曲《牡丹亭》？
直至最近三哥推荐的《这一封书信来的巧》和《夸月娥》，可我一向不爱黄梅戏和评剧，但我也一向做梦戏曲界的重担在我肩挑，一向一厢情愿向阳春白雪。
我问三哥戏曲会有逝去的那一天吗，三哥当时在挑炭火，他说戏曲早死了。
没明白，我活一天，戏曲就不会死，至少昆曲粤剧京剧豫剧不会，我会努力懂的啊。以为伯牙绝弦，以为琴随人亡，也只不过我以为罢了。那天有人感叹编导学戏曲，我们会学什么呢？会学《闲情偶寄》中李渔那一大套戏曲理论，何处安身呢？漂泊无依。
不翻新声，戏曲早死了。无力回天，那些曲目也离我们越来越远。这也是三哥说的。
《夸月娥》唱词是导演即一气呵成的即兴创作，确有才华。可不谈导演早已离世，直视评剧这是有别于地方戏曲的剧种这一点，趋之平民，唱的是整个中国都能听懂的声音。听完充斥着绝望。
或许吧，然热爱戏曲，但不要求自己传承什么了，湘方言都不会说的我连花鼓戏都救不了，谈什么吴侬软语，谈什么戏曲。
原来想说此生唯电影与戏曲不可辜负。
可世间哪有拜月亭锁麟囊那样刻意的两全美满，幸运的是一早就明白了失之东隅收之桑榆的涵义。我尚拥有电影，至少不算低俗的咸鱼一只。
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