《宣州谢朓楼饯别校书叔云》·李白
弃我去者，昨日之日不可留，
乱我心者，今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
诗意为：
抛弃我而去的，是那以往的时间啊，留不住！
搅乱我心情的，是这眼前的日子啊，真讨厌！
那万里秋风啊，吹送着大雁，一会儿排成了“一”字，一会儿排成了“人”字。
站在楼上面对此情此景，得好好喝两盅。
（小二啊，切一斤牛肉，再打二两啤酒。老爷我要一醉方休！）
云叔叔，您的文章广博深奥，刚健雄浑。不过您偶尔也会创作一些小清新，风格就像谢朓的山水诗。佩服，佩服。
不管啥样风格的作品，您都能写得富有幽趣，才思灵动，志趣高昂啊；您这简直要飞上天，和月亮肩并肩啦！
我抽出青龙偃月刀，想把河水劈断，可就是没啥效果，涛声依旧。
我想多喝几杯酒，把忧愁溺死。嘿，那家伙竟然学会了游泳，游了一圈又一圈，仿佛拥有了洪荒之力。
我算是看明白了，人啊，要是活在这世上不得劲啊，赶明儿就散开这一头秀发，驾驶一艘私家竹筏，找个僻静地儿，安安静静地做一名美男子算了。
这首诗最大的特点就是似乱非乱，似离题而未离题。下面咱逐一分析分析哈：
首先说它的格式很别致，既非律诗，更非绝句，不是严格的七言，也不能说是四言。造成这种尴尬的罪魁祸首，就是开头那两句。不过老话说得好：弄好了就谢那个姓萧的，弄不好就怪那个姓萧的。
作为一首送别诗，送行者一开场先劈头盖脸地发一通关于时间的牢骚，而且用的是四言七言相杂的格式，的确让人有点莫名其妙。我猜，李云乍一听到这两句后，肯定是满脸的懵逼：“What？！”
不过，这样奇特的开头也不是没有好处，最起码它先声夺人，能引得你往下看：我就看你小李子怎么往下接。
不错，先声夺人的风险就是不好往下接。既然你开场就说往日留不住，今日多烦忧，下面是不是该说说你烦忧的原因了？
不！大白连正常的诗歌格式都打破了，他还会循规蹈矩地往下写吗？大白的名号岂是白给的？！
接着，他荡开心情，着眼现实，来了一句：“今儿天不错，风景也好。要不，咱喝点？”
我想，李云读到这两句，脸上的懵逼必会又添一层：大侄子，你刚才还说心情不好，现在又兴高采烈地想喝酒，你这心理调解能力也太强了吧。行，既然你都开口了，那叔儿就陪你整二两呗。
（李云他还能怎么办，他也很无奈啊。）
在心疼李云的同时，咱看看用“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。”来接“弃我去者，昨日之日不可留。乱我心者，今日之日多烦忧。”效果如何。
近代高步瀛在《唐宋诗举要》中提到吴恺生对于本诗第一二句的点评：破空时来，不可端倪。
这个评价很合理，没毛病。
清代大家王闿运在《王闿运手批唐诗选》中说第三四句：起句破格，赖此救之。
也就是说，第一二句的“破空时来，不可端倪”全靠第三四句接得好，才显得整体看来虽然貌似不合理却合情。吴恺生接着解释道：“再用破空之句作接，非太白雄才，那得有此奇横。”
如此说来，三四句接得好，乃是因为用语“奇横”，在气势上和一二句势均力敌。
你看，“长风万里”、“秋雁”横天，对此景色，酣醉“高楼”，的确是破空而出的奇横之语。这一派开阔壮美，正好可以化解“昨日”“今日”之“烦忧”。
这可应了那句老话：“奇句还得奇句破，恶人终须恶人磨。”
通过以上理论得出：李云读了第一二句，懵逼；读第三四句，再懵逼。结果怎么样？负负得正啊！两个懵逼就这样抵消了。
这就好比李白一棍子把他云叔儿干失忆了，再来一棍子又把他干正常了。虽然过程曲折坎坷，但终归是大团圆结局，皆大欢喜。
接下来还有更让李云欢喜的。
既然这是一首送别诗，送的是李云，那么第五六七八句算是入了正题了。这几句总的来说就是李白拍马屁：云叔您牛b！
很多人都认为第六句“中间小谢又清发”其实是李白自己夸自己，我不这么想。
的确，李白往往以乐府之精髓注入诗中，比如本诗，风格上确实比同时代的其他诗家清新特异。杜甫说李白的作品“清新庾开府，俊逸鲍参军。”李白自己也说“清水出芙蓉，天然去雕饰。”但是，纵观整首诗的格调，再对照李白传奇的一生，我想，李白对自己风格的定位绝不仅仅是“清发”而已。以李白特立独行的雄才，就这么甘心作一个“清发”的“小谢”第二吗？
相对于整首诗来看，第五六七八句是一个单独的个体。因为从内容上，这四句和上下文没有直接的承接关系；从形式上，它和其它诗句用的也不是一样的韵脚。上面也说了，这个个体的主旨是称赞。而这个称赞是有明确指向性的，即“蓬莱文章”。
东汉时的东观是藏书之所，被时人比作道家之蓬莱山。由于蓬莱仙山是神仙们储藏幽经秘籍的地方，唐人就称国家图书管理机构秘书台为蓬莱台，或简称蓬台、蓬阁。而李云当时正是秘书台的校书郎。而且李云的文章确实牛b，是有名的散文大家，其作品有《吊古战场文》、《含元殿赋》等。
“蓬莱文章建安骨”是说李云的文章有雄浑的建安风骨，这个没毛病。接着“中间小谢又清发”，是说李云的作品风格多元，在雄浑中时而会有“清发”的笔调。
如果李白以“小谢”自居，那“中间”二字何解？
说：云叔儿您的文章确实古奥雄浑，这当中俺老李就像小谢一样清发了！
李云：“你神经病啊！我不要面子的？！”
所以我感觉第五六七八句都是夸赞李云的。不过其中的赞词如“建安骨”、“清发”、“逸兴”、“壮思”，以及“欲上青天揽明月”的气势和态度，又何尝不是李白的夫子自道呢。
因此，这四句整体上是明夸李云，其实暗地里也表达了李白的自我肯定。
好，接下来第九、十句，又说到愁；这回愁得都动刀子了。
大白当时是不是真的“抽刀断水”了，我不知道。从诗歌的表达手法上来说，这一句可以是虚写，目的是借助“水更流”对比“愁更愁”。本来“水”和“愁”并无关系，因其都有绵绵不绝，难以隔断的共同点，所以可以相互参照；这就是比兴手法。
不过，谢朓楼前确实有一条常年流水的宛溪，大白一时兴起跑下楼，去砍它两刀，这……也是有可能的。
前面多次提到愁，尤其开头就说“多烦忧”，那么，最后两句点明其原因以及解决方案也就顺理成章了。
刚开始的时候我们就说这首诗似乱非乱，似离题实未离题。为什么这么说呢？
咱先解析一下似离题实未离题。
虽然作为一首送别诗，本诗既没有说相送，也没有说挽留，但却提了一个建议。
一年前，李云为监察御史，负责监察百官。他为官刚正，所到之处，各地地方官都老老实实；如今迁为校书郎，虽然清贵，但却没有行政权，实在可惜。所以李白大赞了李云的才华之后，感慨二人境况，说道：“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”
表面上看，“弄扁舟”是李白自己的打算，但他在临别之际说给李云听，何尝不是给李云的建议呢？
这样写送别诗，也不算跑题吧。
再解析一下似乱非乱。
确实，这首诗不仅在格式上就已经乱了，内容上更是跳跃式表达。这个搞法，除了大白他自己，谁看谁懵逼。但是理一理的话，不看词句，仅从情绪上入手，也还能找到可循的轨迹。
第一二句：愁。
第三四五六七八句：好点了。
第九、十句：还是愁。
最后两句：算了
综上所述，可得结论：大白得了轻度狂躁抑郁症。
能在一首不算太长的诗作中，表现出如此波折的情绪变化，已属不易；还能表现得如此慷慨豪迈、波澜有致，也就数他李太白了。所以再说一遍，李白不可学：有其才未必有其性，有其性未必有其情，有其情未必有其际遇、胸襟。
总的来看，诗中所表现的情绪反复波动，源于李白内心的矛盾、挣扎。何以如此呢？这就要回到当时的背景中去了解了。
本诗作于天宝十二载753年秋。也就是说，那是李白被赶出长安的第十个年头。
这些年，李白一直没闲着，在全国各地浪来浪去。就在作这首诗的前一年，他浪到了幽州，就是今天的河北地区。
当时的幽州属于边塞，胡人肆虐。李白寻思：既然用文的不能报国，那就来武的试试。于是李白以五十二岁的年纪，在幽州一边寻求推举，一边考察边情，一边学习骑射。
五十二岁啊，学骑射啊，想要在边疆立功报国啊！这得多大的心劲儿啊！
服！我服！大写的服！
“我不服！”
说这话的不是别人，就是玄宗皇帝的大宝贝——杨玉环···的干儿子——安禄山。
为什么说他不服呢？
原来身兼平卢、范阳、河东三镇节度使的安胖子已经全面控制了幽州。此时的他，兵多将广有地盘，早就纠集了当地的胡人，时刻准备谋反。
你要说玄宗皇帝对此一无所知吧，也不现实，只是他没把这个干儿子放在眼里。安胖子心说：“怎么说我也是三百多斤的人了，岂能白白给你当儿子？我就是不服，我就是要反！”
就在这一年，居心叵测的安胖子还大模大样地去了一趟长安，又大模大样地回到了幽州。
那真是人胖胆儿也肥！
幽州的反情，李白只能眼巴巴地看着。他也想上报朝廷，可一来他没有门路，二来他人微言轻，三来朝廷并不重视；这可真是心急如焚，报国无门。（有史料说，李白确实在此期间回过一次长安上报反情。）没奈何，李白登上幽州黄金台，大哭一场。
黄金台本是战国时燕昭王招贤纳士的地方；如今空有荒台，不见明君，焉能不哭？
上一个在那哭过的人叫陈子昂。
哭也哭了，办法还是没有。一抹泪，李白就只好南下了。几经辗转，他就到了宣城。
如今，李白客居宣城，将要送别云叔儿，几杯酒下肚，想起这些年的遭遇和无奈，满腔的无力感和憋闷翻来覆去，一股脑地全吐到了这首诗中。
如此看来，我们也就明白大白为何情绪波动比较大了吧。
“本来就很愁，看着眼前开阔的景色吧，心情还好点。我们才情出众又如何？还不是没有用场？愁啊，愁。也罢，既然怎么着都于事无补，那就干脆啥事都不问了，拜了个拜吧您呐！”
李白写这首诗的这一年753，写《枫桥夜泊》的张继考中了进士；高适到哥舒翰手下做事。
第二年754，写《黄鹤楼》的崔颢去世；李白去了广陵并遇见了魏颢；杜甫举家搬进长安；元德秀去世，李云为他作了碑文，颜真卿誊写，李阳冰篆额，时称“四绝碑”。（元德秀品德、李云文章、颜真卿书法、李阳冰篆书。）
第三年755，哥舒翰带领高适到长安附近的潼关去打仗，因为安禄山的叛军杀来了。
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