最近重温了一下《飞屋环游记》与《汽车总动员》这两部票房很赞的好莱坞大片，看完之后总觉得哪里不对，可是还是感觉这两部片是个好片，那么为什么呢？今天尝试跳出观众视角，结合最近看的《见识》这本书来分析一下背后的逻辑。
《飞屋环游记》说的是一个老人年轻的时候跟妻子有个梦想，要一起环游世界。后来妻子先去世了，而他的房子还要被拆迁。他就在房子上绑满了气球，想要坐着房子去环游世界，完成愿望清单。可是他的计划充满了意外。先是来了个小男孩非要一起去，没办法只好带上小男孩。探险的过程中，终于遇到了年轻时候崇拜的探险家，结果发现那个探险家原来不是什么好人。影片的结局不是老人完成了平生的梦想，而是他收获了一些更好的东西 —— 一些之前根本没想到的东西。
再比如说《汽车总动员》。主人公一开始想的是要参加比赛夺取冠军。也是发生意外，流落到野外，认识了一些看上去不怎么样的车。他一直努力想要回到赛场上去，新朋友也帮他。而当他终于回到赛场上的时候，他发现冠军已经不重要了。
上面的两部的一个共同点就是：主人公一开始的心里对待自己的目标期待有一个完美地结局，然而随着时间的推移，到最后发现原来一开始的那个结局已经没有那么重要了，主人公在过程中收获了比完美结局更重要的惊喜。
这里的情节设计就有点违背常理了，经常看剧的观众肯定会有对某些剧的结局大失所望，那么作为编剧，为什么不迎合观众去编写一个皆大欢喜的结局呢？
答案是：对好莱坞编剧来说，完美结局实在太俗了。影片一开始主人公想要什么东西，影片结束的时候主人公得到了这个东西，这种套路已经过时了。
万维钢老师之前对于我们人喜欢的东西说了一个公式：喜欢=熟悉+意外；套用在现在这个好莱坞的现在情节套路里刚好合适，能够给你带来喜欢的东西是熟悉中带着一点意外，如果全是熟悉的感觉，你都会猜到故事的结局了，这样的套路看似迎合观众，实则对观众的情绪起不到波澜的作用，平平淡淡自然毫无吸引；如果整个故事充满了意外，那么在很大程度上与你的认知范围内得不到匹配，自然你就很难感到趣味；最高级的是通过熟悉的情节把你领进门，而后在过程中制造一点意外，你总会感觉有哪里不对，可是你还是会喜欢这种感觉，那么说明你已经被套路了。
好的知识点能够充分发挥作用需要看你懂不懂得迁移，那么对于我们日常生活中，如何给自己一点生活制造一点“喜欢”的主动权呢？套用公式：喜欢=熟悉+意外；很多人对于生活缺失了激情，主要还是在“熟悉”与“意外”的两条单行道上平行行走，不懂得找到所谓的结合点；每天在自己“熟悉”的领域内重复着机械的工作，生活看似稳定，实际上是建立在掏空你心灵财富的基础上运作，久而久之，你感觉日子还是不错，可是为什么总是感到乏味，空虚；而另外不少人总是在“意外”的边缘去寻找所谓的刺激，殊不知这是一种“精神鸦片”，当你的认知不能与之匹配时，你只能不断地给自己加大剂量，殊不知这是一段无间道。
综上所述要想对自己的生活增加一点掌控感，在熟悉的领域内行走的同时，多去尝试一下外面的世界，你的生活是有很多选择的，你的每一个爱好都能成为你熟悉中的意外。找到它，然后通过这个爱好再去找到对应圈层的人，你会发现，世界真的挺精彩。
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