诗词格律，或重或轻，观点纷纭。读此书，有感而发。
夫诗词者，中华文化之瑰宝也。其美在意境，在情感，亦在格律。格律者，规矩绳墨也，如栋梁之于屋宇，如楫棹之于舟楫。无格律，则诗词无以成体，如散沙之难聚，如乱丝之难理。
然过拘于格律，则诗词之灵性殆失，如桎梏之困飞鸟，如涸辙之梏游鱼。昔者古人作诗词，多随心而发，自然天成，不拘泥于格律。如李白之“白发三千丈”，杜甫之“香稻啄馀鹦鹉粒”，虽格律有乖，然意境深远，情感真挚，足以动人心魄。故格律非诗词之桎梏，实增色之工具耳。
今之诗词者，多为格律所缚，追求平仄和谐，对仗工整，乃至因格律而害意。岂不闻“为赋新词强说愁”乎？诗词之妙，在于真情实感，而非形式之美。若只重格律，而轻意境与情感，则诗词沦为文字游戏，失其本真。
观古今之诗人，大成者无不精通格律，而又能不拘于格律。如刘铁冷先生《学诗百法》所云押韵八戒:“诗之有韵,犹屋之有柱;柱不稳,则屋必倾圮。韵不稳,则诗必恶劣。”栋梁之固，可撑大厦，然若无灵动之设计，亦不过死物耳。故诗词之格律，当为意境、情感服务，而非其反。
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