语言应和心灵

 

                       语言应和心灵

欲速则不达，写作之初夯实基础，不要急于求成，追求日更或者多少万字。每天500字，一个月写20天，也就是一万字，一万字是很大的容量，如果走心的话。

夯实，是学会如何走心，怎么才能掏出不一样的的东西。这样一年十万字很不少了，余华也就写这么多，而且十万字多半是在几个月内完成，不太可能年头写到年尾。激情来了，两个月三个月连续写成。村上春树也是如此。李洱最近这本应物兄，十三年，也即是说一年五万字吧，不过这本书写得不太好，从他自己来说是很划算，十三年拿了茅盾奖。

走心，即发现，没有发现的不是走心。处于当时的看，那种西风古道瘦马，读起来是不是也觉得很惊奇呢？李清照的绿肥红瘦，也是不寻常的，在当时。现在我们似乎觉得理所当然，这是因为潜移默化，审美积淀出来的，当时都是作者的发现，创造，也可称为灵感。

高一点点，就超出百万人。但要高出一点点，就需要长期的修炼打磨。一般人看不出好坏，只看热闹，分不清楚。他们不知道细微差别，意味着什么。

我也常说的，顶级的和一流的，差别也是细微的。差别在哪里呢？哲学底蕴。

一流的和二流的差别，是可以看得出来的，差别在哪里呢？审美。

这些都是一点一滴提高的，不积跬步无以至千里。

每一次写，都要比上一次好。要求自己写得比上次好，而不是重复。

比如我们去个公园，不要再倒老陈货。我们朝那有阴影的地方看一看，不用观察，多看看。某个时候，它泛起来浮上来，就有意味了。

夜里朝黑暗的天空看一看，这都是修炼。回家的路上，走一条没走过的路。散步，朝荒凉的地方拐个弯，都是修炼。

任何人，活了几十年都不缺经验，缺的是体验。去不同的地方，是召唤一种场景。那些地方，就有语言发生。如果有一句话出现，它就应和了你的心。这和我们静坐沉浸，浮现语言是一个道理。

在保证安全的前提下，去一些不寻常的寂静的地方，都是很有好处的。

我再说一个。有一天我去一个公共场所，当然不是杜拉斯的酒店，我看到一个女人大笑，那不是个欢乐的场所。我当时就想，没心没肺的人对生活也是一种安慰啊。

就是这些不寻常的东西，成为文学的价值所在。

y��)�������3���