无脸男是我们的内心映射。
在众多动画片中，我最钟情于宫崎骏爷爷创作的作品，其中有一部《千与千寻》的动画电影，最深得我心。
昨天也重温了这部电影，发现里面每个剧情细节，每个人物塑造都有其深意。
小时候最喜欢的人物，有可爱的煤炭屎鬼，有面冷心热的锅炉爷爷，有帅气冷静的白龙，当然还有勇敢善良的主角小千等等。
但重温一次后，我发现里面“无面男”这个角色才是我最喜爱的。
因为这个角色的原型就是现实生活中普通的你我。
成年人都带着微笑面具生活
将所有真实的喜怒哀乐都封印在面具之下。
无脸男在这个电影里面从头到尾都是带着面具的，无论是初遇小千时，还是在汤屋里大搞破坏时，还是到后来被打回原型时，它都是带着同一个表情面具，没有人知道面具下无脸男的真面目，正因为从不以真面目示人，所以被称为”无脸“。
就像在现实生活中，带着面具生活的我们。
我们都渴望自由，但渐渐地我们都把表达自己情绪感受的自由给弄丢了。
以前我们饿了，累了，不开心就哭；得到小小的糖果，大人们的一句赞美，小伙伴们的陪伴就能让我们开怀大笑；喜悦、愤怒、委屈、伤心等情绪曾经不加修饰地呈现在我们的脸上。
在成人的世界里，弱者不值得怀缅的，情绪是不必要的。
既然现实告诫我们脸上不能表现出情绪，于是我们便打开衣柜，带上悬挂着的微笑面具，以便在不同的场合，扮演着不同的角色应付各种人情往来。
我们身负着许多身份，在家是父母，对家里的长辈孩子要微笑以表达尊敬与爱意；在办公室是员工，对着老板客户要微笑以示迎合奉承；在家办公室外，对着陌生人要微笑以示质素教养。
所有人都问我们过得好不好，却没有人问我们过得开不开心，面具带久了便也摘不下来。
慢慢地，我们都失去了表达真实情感的能力，甚至有时连笑都不知道这是真正的开心，还是条件反射。
我们发出的都是无声呐喊
无脸男这个角色本身是缺乏与人对话能力，仅能发出简单的呻吟声，只有在汤屋里吞下一只青蛙员工才能借助其声线发声，在重遇小千的那刻，它才发出“我很寂寞”的呐喊。
不在沉默中爆发，就在沉默中死亡。
因为我们“懂事”，
所以我们小时候不挑心中先要的，但比较贵的玩具，总挑较便宜但不是心中所想的；
所以我们长大后通常会委屈自己成全别人，挣得一个”好人“的称号。
要知道，不是所有的付出都会有回报，过得不好的人，往往都是“懂事”的人，要有勇敢说“不”的勇气。
世人皆寂寞
热闹是他们的，而我只拥有孤独。
无脸男因为不能与人对话，所以得不到别人的注意，只能孤独地站在汤屋外注视屋內的繁华。
就像我们都曾拥有过寂寞的时刻。
单身的你，在情人节那晚，自己一人到餐厅用餐......
下班回家的你，在灯火通明的居民楼里，看到只有自己的那间屋是漆黑一片的......
独居的你，在节日时窝在寂静无声的屋内，听着外面人声喧闹烟花四起的声音......
独自旅行的你，看见美丽的风景想拍照留念，却找不到帮你拿相机拍照的人......
因为寂寞，所以容易被感动。
无脸男对小千产生兴趣，只是小千对它说了句，“下这么大的雨，你不怕被淋湿吗？我把门开着吧。”
那个晚上下着大雨，没有人知道无脸男在屋外站了多久，更加没有人留意到它，更何况是一句问候呢，于是小千的那句话，对它来说无疑是一个感动，轻易便勾起它那想要有人陪伴的渴望，将它引入屋内。
现实中，无数男女由于自身或者家庭原因，导致自身情感无法宣泄，因此极其渴望爱，于是便沉沦在爱海中苦苦挣扎，就像《被嫌弃的松子的一生》的主角松子一样，陷入了越寂寞越渴望爱，却越得不到爱，越孤独的循环中。
最后，只能感叹一句：生而为人，我很抱歉。
因为寂寞，所以容易被诱惑。
无脸男有隐身的能力，所以在汤屋内只有小千能注意到它，但它在汤屋逗留越久，被里面对于金钱和世俗观的影响越大。知道里面的人都喜欢金子，它便动了歪注意把泥巴变成了金子，从此变成了汤屋的座上宾。默默无闻的无脸男，一下子被所有人追捧，这种落差让它冲昏了头脑，将它拖入欲望的漩涡之中，并将一切吞噬。
我们刚踏出校门一无所有，看到别人的光鲜外表，精致的生活无一不表示羡慕，但有的人有着超凡理智克制着内心的欲望，并努力为目标而奋斗，但有的人却定力不足，被欲望吞噬，掉入欲望的深渊之中。
以上种种，皆由”寂寞“二字而引起。
其实，人生是一场孤独的修行，我是谁，我从哪里来，将到哪里去，是人生必修的课题，只有搞清楚这三个问题，我们才能在漫漫人生路上抵御寂寞。
人生乐事之一是有事可做
人生三大乐事：有人可爱，有事可做，未来可期。
到最后，钱婆婆跟无脸男说，要留下来陪她，无脸男毫不犹豫地点头答应了，可以看出那时，无脸男是真的感到高兴。
孤独了这么久，终于有事可做，有人作伴了。
有人作伴，固然是幸事，但是这是可遇不可求的。
最重要的是做人要有目标，人生才能感到充实。
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