香君（上）— 西边来的少女
作品简介：
在遥远的从前，有一种被称作由神乡传来的奇迹水稻。乌玛人用这种水稻建立起一个帝国。带来这种奇迹水稻的，是受到以香知万象、被人们称作“香君”的活神的庇护，帝国蓬勃发展的同时，水稻却遭遇了虫害。与此同时，一位少女来到了帝国。少女名叫艾夏，有着异于常人的嗅觉，慢慢地，解开了隐藏在水稻中的秘密。
香君（下）— 遥远的路途
作品简介：
依赖奇迹的水稻生存的帝国遭遇了危机，而一系列的灾害也连锁反应似的接踵而至，艾夏与伙伴们一同拼力回避着饥饿......水稻在呼唤，有什么在回应。从异乡吹来了一阵风，艾夏与伙伴们的命运开始发生巨变。
关于作者：
上桥菜穗子，1962年生于东京，文学博士，川村学院女子大学特任教授。幻想小说家、文化人类学者。1989年以《精灵之木》在文坛出道，此后多次获得野间儿童文学奖、本屋大奖、日本医疗小说大奖等奖项。2014年获得国际安徒生奖作家奖。2020年获得美国迈克尔·L·普林茨奖与日本文化人类学会奖。最具人气的是以《精灵守护人》为开篇作的“守护人”系列（同名人气动画于2007年4月播出）。
书评人简介：
磯野真穗，1976年生，文化人类学·医疗人类学学者。曾任国际医疗福祉大学大学院教授，2020年起成为独立学者。著有《为何不能正常进食》、《减肥幻想》、《与他人共生》等。
书评全文：
我常在想，这部小说的文字是如此的温柔。但，并不意味着它不存在对残酷的描述。这部小说，始终为我们的想象留白。所以，才能如此的温暖人心。
不管电影还是剧集，展开的论述都相当有趣。然而，映像与音乐、演出者的表情与情绪转换，这些更容易被看到被想象的表达，反而束缚了文字想要传递的表达。（小说改编为影视化）这一层言辞的传递，请想象一下这么一种情况——连一分钟反驳的间隙都没有，“这就是我的想象”、“这就是作者的表达”等等说法的压力随之而来。
但在小说中完全不是这样了。本书的关键在于被称作奇迹的“水稻”，以及它的天敌，应该如何去想象它们的模样？这些都是读者的自由。书中的文字，完全就是开启我们想象之门的钥匙。作者将这一切交给了读者，这就是本书的温柔之处。
这就是上桥菜穗子故事中最令人称绝的点。她用文字开启一扇门，让读者走入了“帝国”的大门。结果呢？吹在主人公艾夏脸庞的风，就如同吹在自己脸颊一般；女孩听到草木悲鸣的时候，仿佛我也能够听见。
仅凭文字是如何做到如此？秘密在于，上桥不依赖于情节去创作，而是让浮现的想象带动笔触去行进。进入上桥描述的世界中，“什么是共生？”、“什么是孤独？”、“什么是救济？”，这些都变成了我内心强烈的疑问。
我们口口声声说要自主思考的同时，却又期待着救济从天而降。是的，这是一条轻松的路，而一旦出现问题，就不断以“我也没办法”来逃避责任。以这样的姿态活着，难以实现共生。
循香而来，拥有倾听草木之声力量的艾夏，因为拥有这样的异能，因而承受着无法于人分享的孤独。与她一同的伙伴们，都拥有着各自不同的孤独。于是，他们怀抱着各自的孤独，摆脱依赖，开拓出共生的道路。
然而，4月30日在朝日新闻上刊登访谈的上桥，斩钉截铁地说出“我写故事并不是为了反应当今社会的种种”的话。把对现代社会的隐喻，填入书中“香气四溢”的世界，难道不是作者狡猾的一面吗？想到此，我也不禁在内心苦笑。
那么在大家看来，上桥所呈现出的温柔之中究竟描绘了怎样的世界呢？上桥的故事从不是由她来完成的，大家不妨都来品味一下。
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