Shoplifter：（貌似在商店购物实则行窃的） 商店窃贼
电影小偷家族（英文名：shoplifters）是第71届戛纳电影节金棕榈奖的获奖影片。
影片讲述的是“柴田一家”老中少三代共同生活在一个破败小屋里的故事。
“柴田一家”名义上是一家人，实际上是5个不同家庭背景的人组成的家庭：
男主人治，是一名shoplifter，偶尔打点零工；
女主人信代，是一名车间女工，也经常从工作单位顺手牵羊一些东西回来；
儿子祥太，是一个头脑灵活，手脚麻利，借用自己小孩身份行窃的惯偷；
小姨子亚纪，则是在一家风俗店做软色情服务的店员；
奶奶初枝，这是整个家族的唯一正当经济来源，靠养老金养活一家5口。
故事的开始，就是“爸爸”治带着儿子祥太在超市上演的一处偷窃大戏，熟练的偷盗，默契的配合，不一会儿，一家人的口粮及生活用品就“采购”完毕。
在回家路上，看见隔壁邻居家有个无人看管的小女孩（由里）也顺手带回了家。
自此，小偷家族的人员正式到齐，开始上演一出同是天涯沦落人，相逢何必曾相识的生活伦理剧。
在电影的前70分钟，影片的基调承袭了是枝裕和一管的风格：节奏慢，滤镜美，风景美。
一家人虽然艰苦，靠小偷小摸营生，却也过的和和美美，其乐融融。故事的转折是在全家结束了海滨之行后，奶奶去世开始的。
一方面为了省钱和掩人耳目，全家齐心协力将奶奶埋在了自家房下，“柴田治”夫妇更是将奶奶的养老金全部据为己有。
另一方面，在一次偷窃被抓包并被善意的规劝后，祥太对偷窃这件事产生了严重的怀疑。价值观受到了冲击，在一次超市偷窃中，为了保护5岁的由里，祥太偷了橙子后跑向大街，并在店员的追击下跳下了天桥……
随着祥太的事发，平时对警察蜀黎唯恐避之不及的一家人不得不前往警察局认领祥太，由于心虚，在警局匆匆露面的柴田夫妇转眼就准备丢下祥太逃走，最终在家门口被警察蜀黎逮个正着。
故事的高潮，从小偷家族被擒开始，人物的背景，在警察的审讯下一一展开：
柴田夫妇本不是柴田夫妇，男的真名叫榎胜太，女的真名叫田边由希子，男方是女方餐厅的客人，在一次女方前夫对女方实施家暴的时候用菜刀杀死了前夫，属于正当防卫；
奶奶是一个被丈夫和子女抛弃的孤寡老太太，每个月到前夫儿子家去悼念前夫以换取30000日元的生活费，并通过自己的破败小屋将，阿治和信代留在身边，为自己养老；
妹妹亚纪，本是奶奶前夫小的孙女，因为在家庭里得不到关注与爱而离家出走和奶奶生活在一起；
祥太则是柴田夫妇在一起偷车过程中的意外收获，取名祥太，也是为了和男主的本名发音一样。
在审讯当中，明知真相的警察通过隐瞒部分真相，故意诱导孩子大人们都是出于自私而对他们实施欺骗，而孩子们也确实在得知真相后感到了崩溃。
在代表正义的警察看来，坏人就是坏人，肚子里都是坏水。
而且，为了体现所谓的法律正义，他们不惜抹杀孩子心中爱的光芒：
告诉亚纪奶奶收留她单纯是为了从她亲生父母处索要生活费；
告诉祥太在他住院期间，他所谓的家人只想着逃跑；
而对于还是个宝宝的由里，警察的观念就是，世上只有亲妈好。
但是从孩子的角度，他们并没有太多“是非”观，他们都是从心里去选择自己的行事标准，面对警察的威逼利诱，依然能够站在“小偷家族”的角度捍卫家族利益。
在是枝裕和的镜头下面，社会意义上的“坏人”反而更像是好人，他们真实，有爱，会从心里去关心彼此，虽然彼此之间没有任何的血缘关系，关系当中也不乏相互利用的成分，但是他们确实是为家人着想，是相亲相爱的一家人。
而故事中符合社会普世价值观的人们，看起来则更加冷漠、虚伪、在价值观构建的家庭、工作、生活当中虚伪的活着，有家庭要遭受家暴、有父母得不到关爱，有子女也只能孤独终老……
在这个人情冷漠的社会中，这个由毫无关系人组建的小偷家族则更像是一面，反射出规则、道德、秩序、以及人性的背阴面。
家人的羁绊，是小偷家族与这个世界唯一的联系，而他们本身也曾是被这个社会无情抛弃的“无缘之人”，（“缘”：血缘关系、雇佣关系、故土关联）。
小偷家族更像是一座社会孤岛，与世隔绝却又在自己的小家庭内其乐融融，还原了人与人之间情感最初的模样。
但是，因为他们是社会底层，更谈不上是遵纪守法的好人，他们注定在这个非黑即白的社会是无法存在与被接纳。
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