这里，如果与语言做一个类比，也许并非不适当。正如同一个人可以区分一系列语言层次一样（从基本的语音层次，通过对词序和语义的感受，再到理解范围更广的语言实体，如讲故事的能力等），我们在音乐领域中，同样也有可能审查对单个音和乐句的敏感度，而且还可以观察这些音和乐句是如何结合在一起，从而形成规模较大的、展现出自身组织规则的音乐作品的。也正如这些不同的分析层次，能够（而且应当）有益于理解如诗歌或小说形式的文学作品那样，对音乐作品的理解，同样需要“底朝上”学派具有的局部分析能力，需要完形学派的“头朝下”系统化的能力。音乐研究者目前已经渐渐躲开了完全考虑细节与修饰的“锡拉礁石”，也绕开了注意整体形式，偏重进行考虑个别层次上的分析，并努力最终达成某种统一的“卡瑞布迪斯旋涡”。也许将来的某一天，负责评价他人在音乐领域中是否有希望取得成功的人，将能够用以上折衷兼容的方法，判断人的音乐能力。
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