诗人们的闺怨

每天练字都要选一篇古人的诗词，初心是认为既可以练字又可以学会一首诗，一举两得，但理想很丰满，现实很骨感，最后只成为了毫无感情的抄写人，会背的诗并没有增加，我也在深刻反省中。

反省归反省，抄写并没有停，意味着欠的债只会越来越多，我也债多不压身了。为了以后真的用得上，每天选诗还是认真负责又颇费一番工夫的，不能太长，时间有限，但也不能太短，练字的量不够，要不长不短正合适，而诗也要合自己胃口，这样才能学得进去。

我最喜欢的还是那些欢乐的写景的诗，看了就让人心情愉悦；其次是游记，描写旅途见闻、风土人情；再次就是叙事，可以知道当时的历史事情；然后就是咏物诗；最后是抒情诗，当然很多诗最后都是为了抒情，但有些通篇抒情，我就不太喜欢了。

在抄了这么多诗以后，觉得古人抒情多有雷同，看到月亮想团圆，看到落花叹岁月，看到修竹谈气节，看到墓地辩古今，看到孤雁话孤独，基本是八九不离十。再看诗人的生平，郁郁不得志的作的多数诗都是感叹怀才不遇、喷懑没有君识；精忠报国的作的多数是为国家死而后已但却只能放逐于江湖；国破家亡的作的多数是怀念过去痛悔现在的诗，虽然一个人的一生其实有高低起落，但是让人有感而发的似乎总是那些，从一个人的大事纪里就能知道他作诗大概的主题，而诗人们往往总会在失意的时候更容易诗性大发，所以在我看到的大多数诗里，他们表达的感情都是不那么令人愉快的，千篇一律的，老生常谈的。

而这其中我最不喜欢的一类就是闺怨诗，说起闺怨，我认为应该属于女诗人，而确实女诗人的诗大多闺怨或表达自己对良人的情意，抄过一两篇就不太想抄三四篇，但其实男诗人写的闺怨诗也不遑多让，有过之而无不及，例如“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数千”，还有“绝代有佳人，幽居在空谷”，和女诗人写的“愿得一人心，白头不相离”一样的出名。

男诗人把闺怨诗写得这么荡气回肠、丝丝入扣，仿佛对当时妇女的处境和心情了如指掌，并有着深深的同情，但我又真实地知道他们中的有些人对女性并非他们说得那样好，在现代人看来甚至可以被归为“渣男”，所以他们写的闺怨诗看了就有点膈应。但转念一想，不管哪种体裁，其实最终还是要露出自己写作目的。

闺怨诗里最多就是思念丈夫和情人了，妇女总是以独守空房、泪满衣襟的形象出现，其实是表现诗人自己的怀才不遇，被统治阶级所冷落的现状，并且宣泄对时光的流逝无可奈何的感情，才华就在大好年华里被白白浪费。还有些是宫怨，写深宫里青春被蹉跎的少女们，其实亦从侧面抨击了帝王为个人的私欲而加深了人民的痛苦。还有一类是征妇怨，大多描写丈夫或是从军或为征夫的妇女对丈夫的担忧和想念之情，从而表现对国家战争或统治阶级的横征暴敛的控诉，从而反映社会现实，表达对劳动人民的怜悯和同情，当然还有的诗是通过写女性的境遇来反映社会的现状，例如杜甫的《佳人》，就是描写了在乱世中妇女艰难度日的不幸遭遇，讴歌了贫贱不移、贞节自守的精神，同时也是明志。

当然，在后人的解读中，很多都带着自己的倾向，会把诗人的写作意图拔高，说不定他写诗的时候本身并没有这个意思。但无论如何，我还是比较喜欢豪放派诗人们的诗，对婉约派总是若即若离。