王力先生在《诗词格律》 一书讲到::古代人写诗不是为了给人看的，而是为了“吟”的。古人所谓“吟”，跟今天所谓朗诵差不多。因此，诗和声律就发生极其密切的关系。
诗词的格律主要就是声律，而所谓声律讲得主要是韵和平仄。其中平仄的规则最为重要；可以说没有平仄规则就没有诗词格律。
我们先看这首唐诗：
登鹳雀楼 王之涣
白日依山尽， 黄河入海流。
欲穷千里目， 更上一层楼。
这是一首五言绝句。在这首诗里，逢双句押韵。所谓押韵，就是把韵母相同的字放在双数句句尾。韵的作用是构成声音的回环，也就是形成一种音乐美。
例如《登鹳雀楼》中，“流”字读liú（iu是iou的简化，它的韵腹部分也是ou），“楼”读lóu，都是收音于ou的；这读起来就显得非常和谐了。
有时候，依照现代普通话的语音去读并不和谐，这是因为随着社会发展，读音发生了变化。按照古音读起来依然是和谐的。
讲到平仄规则，那就要先弄懂什么是平仄。古代有四个声调，即平声、上声、去声、入声。平声以外，共余三声都是仄声（仄就是不平的意思）。
平声大约是比较长的音，而且是一个平调，不升也不降；其余三声大约是比较短的音，有升有降，因此形成了平仄的对立。诗人们利用这种对立来造成诗的节奏美。
上面所引的《登鹳雀楼》这首五言绝句其平仄格式如下：
(仄)仄平平仄
平平仄仄[平]
(平)平平仄仄
(仄)仄仄平[平]
括号内的字表示可平可仄，字外带框的表示押韵，下同。）
在普通话里，平声已经分化为阴平和阳平；入声已经消失了，分别归入阴平、阳平、上声和去声。平声好办，只要把阴平和阳平同等看就是了。入声归入上声、去声的也都好办，反正上、去两声也都是仄声。
唯有归入阴平、阳平的入声字就非查字典不可（可查商务印书馆出版的《同音字典》）。大概平仄格式上标明仄声而普通话读平声的字，多半是古入声。
在看以下两首诗:
相思 王维
红豆生南国， 春来发几枝。
愿君多采撷， 此物最相思。
江南曲 李益
嫁得瞿唐贾， 朝朝误妾期。
早知潮有信， 嫁与弄潮儿。
“国”、“发”、“撷”、“物”、“得”、“妾”。特别值得注意的是“国”、“发”、“撷”、“得”，它们在普通话里都变了平声，而它们所在的位置是规定要用仄声字的。
“白”字在普通话里变成了平声，而它所在的位置是规定要用仄声字的。
这三首诗是严格依照平仄格式写成的。一般地说，每句的第一个字可以不拘平仄。试看第一句第一个字，“白”、“嫁”是仄，而“红”是平，第三句和第四句的第一个字，这里三首诗都是用了仄音，但是在其他唐诗中也有用平声的。
唯独像“平平仄仄平”这样一个五言平仄句式（在这三首诗中是第二句），第一个字只能用平声，不能用仄声，否则叫做“犯孤平”。
“诗韵”和“平仄”都是格律仄最基本的东西，但很重要。虽然以五言诗为例，但是可以类推到七言诗。讲的虽然是绝句，但是可以类推到律诗。讲的虽然是诗，但是可以类推到词。
网友评论