说起《诗经》的艺术表现手法，最典型最突出的是比兴。比兴手法运用得最集中最广泛，但也有一些独特表现手法的个例，进一步体现了《诗经》的文学价值。值得我们好好揣摩、学习。
《周南·卷耳》《魏风·陟岵》，以想象表现人物的思想感情，主人公设想自己思念的对象--丈夫、父母、兄弟，正在怀念或瞻望自己、告诫或劝慰自己，从而使得这种思念，跳出了一般化的窠臼，显得形象生动。
《邶风·匏有苦叶》写女子求男，以倒叙手法来表现，最后一章透露主题，起了画龙点睛的作用，效果颇佳。
《邶风·谷风》《卫风·氓》犹如讲故事，全篇主题鲜明，结构完整，表述了弃妇遭欺的经历与感情，可视作微型小说读。
《齐风·鸡鸣》全篇以问答贯穿，自然生动，独创一格，诗句设为妃与君之问答，一问一答中，人物形象与诗篇旨意自然显示，有力地鞭挞了君王贪色荒淫之丑恶。
《卫风·硕人》《齐风·猗嗟》分别描画了美女与美男子，给后世留下了典型的人物肖像画。尤其《卫风·硕人》，更是开了后世描绘美女的风气之先，并提供了典范。
《秦风·蒹葭》以超人的想象展示篇章，是最早期象征主义的朦胧表现，给人以神秘感；《陈风·月出》从幻想与虚神下笔刻画月下美人，朦胧中透出神秘色彩，仙姿绰约，若隐若现--两诗似有异曲同工之效。
《小雅·采薇》以反衬手法表现人物感情，“杨柳依依”“雨雪霏霏”“一倍增其哀乐”（王夫之语），是早期诗歌反衬手法运用的典范之作。
《小雅·出车》一首诗中口吻三变，始为南仲口吻，中为作者本人，末为南仲室家，形式多变，语气屡换，主观与客观杂糅，给人耳目一新之感。
《小雅·鹤鸣》堪称田园山水诗滥觞，小园、湖山、树石、鹤鸣、鱼跃--俨然一幅精致的园林图，一首恬淡的山水诗。
《小雅·祈父》以勇士责人口吻写出，结构与语气均堪称独特。
《小雅·宾之初筵》可谓酒与文学“联姻”之开端，厥后扬雄《酒箴》、刘伶《酒德颂》、杜甫《饮中八仙歌》，虽是小品短篇，亦皆名作，但论艺术性与思想性兼而有之，仍推《宾之初筵》为首创杰作。
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