小说家弗兰纳里。奥康娜写了许多深刻的作品，她说过的一句话让我印象深刻，好故事就是当他逃离你后，你还能不断的在其中看到越来越多的东西。
庞德所说的基本叙述的准确，既思想的准确性，情感的准确性，或者更简洁的说：真实，无论是充满肮脏黑暗的现实主义，还是达利式的超现实主义，我们都需要真实的面对生活，这是作家的职责。
亚历士多德说过，性格即欲望。。在小说中就像在生活中，得到我们渴望的东西往往需要付出代价
人都是有欲望的，而欲望有时10分危险。。
小说里所有这些复杂的情节，都只是为了更集中更清晰的向读者展示小说中人物的欲望，以及在欲望支配下人物原本的样子。
短篇小说应该捕捉人物在爆发点时的样子，在优秀的小说中，生活的本质被揭示-通过悲剧的滑稽的或荒谬的方式，为了让人物自己，更准确的说，为了让读者，看到。在某个灿烂明亮的时刻，我们见证并理解了另一种生命的真谛，这一刻被詹姆斯乔伊斯称为顿悟，也被约瑟夫奥康纳称为安静的炸弹。。
禁忌之事，禁忌之人，禁忌之境能力立即造出一个复杂的情感世界，一个既充满魅力又充满羞愧，既充满渴望，又充满罪恶感，甚至充满恐惧的世界。矛盾的情感是故事的燃料，它们可以继续提供故事中对立情绪所需要的张力，而且在所有纷繁混乱中，它们是真实的，尤其是在生活中
作为作家，如果我们能够看到、听到、触摸到吸引我们的那些人物的禁忌，感觉、行为，我们就能了解人物是谁，故事能从哪里开始，为什么他们会被吸引？到底是什么吸引他们，他们有什么损失？对什么感到内疚或害怕，如果每一个问题都问问自己，你的思绪会更活跃。
多罗西娅布兰德说小说是在潜意识中形成的，它们必须自由而丰富的流动，把所有记忆的宝藏，情感，场景，事件，性格和关系的暗示汇集在一起，而这些都储存在我们的意识之外。
看你是否信任自己的创作性过程，结果证自明
福克纳的话说，如果作者对技巧感兴趣，那让他从事外科或砌砖之类的工作吧，写作没有简单机械的方法，也没有捷径，如果年轻作家想遵循某种理论来进行写作，那他太傻了，写作要从自己的错误中学习，而且只能从错误中学习。
但如果能从错误中学习到了正确的东西，那将是世界上最棒的事。
然后当你在讲述一个故事时，你要努力为读者建造的不仅仅是一所房子，而是一个完整的世界。
这个世界可能是你熟知的，可能是你通过研究拼凑起来的，甚至可能是一个想象中的未来的虚构的世界，但这些都不重要，重要的是你相信这个世界的存在，并且能够说服你的读者，也相信这个世界的存在。
雷蒙德钱德勒说，写作中最持久的东西是风格，而风格是作家花时间所能做的最有价值的投资，他的回报是缓慢的。开始时代理会嘲笑他，出版商会误解他，他会把那些你从未听说过的人都吸引过来，慢慢的说服他们，告诉他们在写作的道路上留下个人印记的作家，总会得到回报。
正如约翰麦嘉亨曾经说过的，在写作中风格就是个性。
凯伦阿姆斯特朗在她的名著神话简史中所说的那样，我们是追寻意义的生物……人类很容易陷入绝望中，因而从一开始我们就编造了一些故事，这些故事使我们能够在一个更大的背景下审视自己的生活，它展示出一种基本的生活模式，并让我们觉得与所有令人沮丧和混乱的迹象不同，生活是有意义和价值的。
要有光。——多么简练的语言啊，它存在于现存最古老的故事中，要想让它变得更长，我们可以说让闪耀亮眼的光芒，铺洒在天堂和人间吧，17个字长达17个字，却远不如三个字的指令来的完美
在卡罗尔希尔兹的故事集中，有个故事叫接入，主角描绘了十四行诗在她眼中是多么美妙，她还想借用这段话来定义微小说:
它是无声的广大世界中的一点微弱的碰撞声，一阵短促、精准、因来自身体外部而不显得娇柔造作的噪声；一个延长了的，变了调的小小音符——一切都是变了调的。在这里，这小小的声音在内心明与暗的对立中闪烁着火光。
每个人每天都会与上千个故事灵感擦肩而过，好的作家是那些能抓住其中五六个灵感的人，而大多数人一个也看不到。
这段话出自获奖无数的科幻小说家奥森斯科特卡德之口。
然后唯一令人兴奋的生活是想象中的生活，弗吉尼亚伍尔夫。
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