前言：好的电视剧总能在现实生活中给予我们更真实的震荡与启迪，让我们从他人的文化中看到自己的文化。这才是中国引进外国优秀戏剧带给观众的，最富有价值也最有意义的东西。好剧不分国界，文化差异与种族人群。
看一部好剧，便是经历一段人生。有些无与伦比美轮美奂的梦，我们无法体会，便可以让电视剧带着我们去畅游一个新的世界，去参与一个精彩绝伦的故事；有些社会现实我们无法广而告之，便可以让电视剧带领我们去领略事实，隐喻现实；有些看似高深莫测的历史题材类知识，我们无法理解，便可以让类似电视剧带领我们简单易画的充分了解。
生活与电视剧无法分割开来，你花了一个周或者一个月的时间去看一部好剧，但是剧中的故事却不止一个周或者一个月，剧中的知识却不是你轻易可以理解消化的，变相来说，这又何尝不是增加了生命的长度和知识的广度呢？
本期周刊以“剧情与现实”为主题，精选五篇文章，从异国情怀和本国精髓来讲解剧中的现实。
作者：Sir电影
除了《死侍》，漫威其实少见暴力血腥。但Netflix最近又出了一部新剧，相当重口味。你问好看不？反正表妹一口气刷完了——《制裁者》
The Punisher
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老实说，这剧最近很敏感，尤其在拉斯维加斯枪击案发生后。因为暴力画面太多，杀人时刻过于细致，导致制作方临时取消了美国发布会。这次的漫威主角，的确有点暴力和重口味。但它也丢掉了主角光环，很温暖地触及了一些现实里普通人的痛苦。它也并不是宣扬暴力、鼓吹简单的“正义”，反而很认真地反思“何谓正义”。
电影中，当然有“暴力美学”这个词，但这部剧想说：现实里的暴力，不是美学。
作者：牙牙虫
乍看，和隔壁去年gakki的《逃避虽可耻但有用》是一个路数，男主都是程序猿的设定，原本是陌生人的男女主，一拍即合的“契约结婚”梗。
不过，韩版却显得比日剧高级，编剧也比日版的有故事。
日版的重点是强调女性独立意识，以及社会上对家庭主妇价值的误解；韩版则只讲一件事：结婚。
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一段无爱情开始的婚姻，最终以有爱情的离婚结束。
编剧似乎在说，看，这就是你们一开始赞成的契约结婚，不掺杂任何感情的一段关系，但实际上这段关系中有太多的人牵扯其中，家人、朋友，自己，一旦投入了真感情，才发现想要更多，更多……
所以，当其他的偶像剧在讲爱情，婆媳剧在讲婚姻的时候，《今生是第一次》就像是一部过渡剧。
婚姻——爱情——婚姻似乎不是线性的递进关系，反而是圈式循环，但最重要的是，因为有爱，才会发生，才会继续。
生而为人，我们都是今生第一次，余生请多指教！
作者：windy天意晚晴
袁昆作为剧中的反面人物，虽然不讨喜，但不得不承认他有极高的业务能力和说话水准。我之前在分析《琅琊榜》人物时就提到过，那些能爬上高位的人，必然有自己的优势。可是等他们拥有了一定的地位，固守权位的时候，就会用一些非常手段。这是他们自保的手段。毕竟谁也不愿意承认自己不行。
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语言的力量，还需要心理的助持。能隐藏情绪的人，才能在语言上占住上风。双方对峙，拼的就是定力，谁先顶不住，谁就会认输。此时，一点一滴的情绪变化，都能决定胜负。
所以，喜怒不形于色，是修炼语言的最高境界。 我们学说话，不仅要学习技巧，还要注重自我修炼。很多时候，我们说的不是话，而是我们的气场。气场强大，语言自然强大；气场弱小，语言自然失去震慑力。 毕竟，有时候，一个眼神，胜过千言万语。 说话，是自我提升的一个重要部分，千万不可忽视。
作者：晶晶JessieLee
《无所畏惧》这部英剧虽然只有短短六集的长度，却让人细思极恐。
本是为十四年前的一起谋杀案翻案，结果却牵扯出一个巨大丑闻。本是特殊场合下的一次意外，却演变成了一起冤假错案。一个谎言需要无数个谎言来掩盖，而掩盖的行为往往比罪行本身更糟糕。
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年轻的艾玛当年正是因为听信了父亲的话，把男友、男友的姐姐还有姐姐孩子的合影错当成一家三口的合照，在长达四年的时间里一直误解男友抛弃了自己，最终错失真爱，抱憾终生。
这件事也是艾玛为什么一直致力于为败诉者辩护的原因，她不再相信所谓的证据，因为她当年正是被证据误导，选择相信而没有去质疑。
詹森这个年龄段的少年，如同片头童年的艾玛，正代表着一个国家的未来和希望。
拥有无畏的勇气和怀疑的态度，才能让我们在重重迷雾中依然能够找到方向和初心。
作者：蒋小含
不忍直视的日剧夏季档终于过去，作为一个挑剔的日剧迷，这一季度日剧里没有一部能够让我坚持追完，大部分都是看了一点就兴趣寥寥。所以，对于接下来的秋季档我怀抱着巨大期待，一看到新剧目表，我的眼睛开始放光，这一季我追定了。
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家暴不仅是日本问题，更是世界问题。但在我们国家，男人不可以打女人，但是老公可以打老婆，可是家暴问题并不该是男人与女人之间，而应是人与人之间的问题不是吗。男性施暴者杀害女性受害者，只是被判轻刑，而女性受害者的反抗却常常被处以无期和死缓，即使出台了《反家暴法》，性别歧视仍然主宰着社会现存的许多现象。
施暴者给受害者编织了一个牢笼，他们于别处无法满足的成就感，在这里，依靠对受害者的权利和控制得以实现，为了巩固他们的地位，还不断对受害者进行洗脑，让其觉得自身一无是处，没有施暴者根本无法生存，就这样一步一步吞噬着受害者的身体和心灵。
日剧里的受害者最后都成功逃离了魔爪，女性觉醒被大力提倡，而现实中，这种平和的觉醒几乎不存在，往往两败俱伤。但这并不意味着我们要放弃挣扎，在释放个人意识的同时，法律和制度层面也应提供坚实的后盾，让受害者有处可去。
几年前，读过柴静《看见》里一篇围绕中国社会家暴现象的调查文章——《沉默在尖叫》，感触特别深刻，最后，引用柴静的一句话，他人经受的，我必经受。
编辑：箬生一禾
《简书电视剧周刊|剧情与现实》17/12/10
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