梗概写法要从人物情感角度出发，即使以第三人称叙述故事，也要像写小说一样，具有可阅读性，而非就事论事只交代事件，重要人物也沦为了工具人。
人物在压力下做出选择，会展现出真实性格！但如果只是个没有情感的工具人，无论他经历了什么，依然无法展现出角色性格！因为他面对压力事件没有态度、观点和独特的个人看法，那么这个人物在行动时所做出的动作势必为常规条件反射动作，而非由该人物所经历过的人生大事产生的心结，原生家庭环境等人物前史的影响下的规定性动作。“事在人为”“事”一定是这个“人”能干出来的事才行！
其实，在写人物前史时，可以连接着顺下来人物小传，小传写完，故事梗概就完成了。而非将故事梗概独立割裂出来单独写，那么之前的人物前史很容易失去意义和价值。之后可根据故事结构，开门见山得交代开端，从人物出场的行为动作就能看出这个人的前史、身份、性格特点，再往下发展故事就会顺畅很多，更具有原创性，人物也愈加生动。
多给自己提问题，细化人物前史。他到底是个怎样的人？他为什么会这样做？他到底经历了什么变成了现在这个样子？他变成这样之后所做的行为或决定是怎样的？他的行为给自己的未来及他人的未来是否带来了变化？反面的对抗力量来源于哪里？这种对抗往往是与正面力量双生的。塑造构思人物要接地气。
大情节是虚构的，而细节是真实的，观众才会愿意进入你编制的梦境，看你写的故事。
让你塑造的人物具有典型的地域生活气息。从人物形象的描写，生活动作特征，到对白台词，是否能提现“地道”的人物特质。挖掘有意思的人物，塑造有特点的人物，拉开人物性格差距，让他们产生碰撞。
编剧的侧重不在编，而在如何让人相信。
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