看完《隐入尘烟》后，说不出的难受，是憋在心里无法排遣的内伤。
搜着影评看，看到这篇 隐入烟尘，来去皆风 https://mp.weixin.qq.com/s/DchEqsoKU5qKoutPnnbsyg 有点感同身受，感觉没有写的必要了。
可是那种揪心的感觉还是萦绕心头，让你去思索，去输出点什么。
电影谢幕，最后有两行不起眼的字：“2011年冬，老四马有铁在政府和热心村民的帮助下，乔迁新居，过上了新生活。”我想那是导演慈悲，在安慰那些对结局不甘心的看客。
热心村民？村民热心吗？观众自知。涉及到自身利益时，会想到老四，动员他去输血。贵英落水时，袖手旁观。贵英走了，轻飘飘一句“你现在房子也有了，粮食也有了，一个人轻轻省省地过也挺好的。”
我想，如果贵英没有来过的话，马有铁或许可以在这个冷漠的世界自然终老。可是，当他得到过真正的爱，就再也无法回到那个世界了。如果说，《隐入尘烟》里的马有铁是源于生活，那么《活着》里的福贵就是高于生活。
有一个片段印象格外深刻：
贵英不小心铲掉了一棵麦子。马有铁安慰她说：
“铲掉了就铲掉去吧！就当它给别的麦子当肥料去了。”
“啥人有啥人的命数呢！麦子也是一样，它也有它的命数呢！还不是到夏天让镰刀割了。”
饶是听他这么讲，贵英还是小心翼翼地把那棵幼苗种了回去。她是不信命的。
马有铁生的潦草，金银铜铁，偏他排到最不金贵的铁。可是他亲自为自己拉上人生帷幕处处写着悲壮。
把一切都安排妥帖，亲手揭掉双喜字，挂上你的遗照，最后一次为你印上一朵麦子花，手里拿着你编的草驴，追随你而去。他也是不信命的。
毕竟，家若无你，便只是冢。
附：
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“西北的荒漠种不出玫瑰，
但我对你的爱犹如小麦花印入皮肤。”
这应该是，对有铁和贵英这对半路夫妻最好的诠释了吧。
昨天晚上看完这个电影，后劲很大，难过了很久很久，直到今天还很难受的……让我想起来了以前看的一个电影《活着》。这个两个电影的区别就是：《活着》是拼命地想生存，《隐入烟尘》是算了吧。电影没有去刻意的营造悲伤的气氛，也没有用普通话，反而用了甘肃话，但每一句话每一个眼神都让我无法呼吸，很压抑。印象最深的的镜头太多太多了，印象最深最深的两个镜头：
一个是，有铁问乡亲借了十个鸡蛋，孵鸡蛋的那个晚上有铁故意摇晃灯泡，光影在整个屋子里流转，在苦难的生活，贵英也感受到了从未感受到过的生活中的浪漫。
还有一个是，在风雨夜里，两个人为了拯救建房子的“土墩子”，满身泥水，相互搀扶在风雨中又哭又笑，那一刻，他们拥有彼此。
整部电影里没有真正的坏人，有的是压抑的情绪，一直压的我喘不动气。其实，还有很多细节，太多太多了，就不一一写出来了，真的希望你们去看一看这个电影，演绎的特别生动。
电影里贵英是不幸的，但又是有幸的，身患疾病，当然不幸，被哥嫂不待见也是不幸，但是她在她的后半生中遇到了有铁，也算是幸事了吧，有铁对贵英的感情绝对是真爱的，不嫌弃的帮贵英洗裤子。贵英想看电视，于是陪她在别人家看，即使被嘲笑，也陪着贵英。
电影里唯一不能接受的就是，在贵英和有铁的生活越来越好的情况下，贵英离世了。贵英掉进河里淹死，我以为贵英会因病去世，我没想到是在众目睽睽下淹死的…没有一个人救她，还是有铁把她捞上来的…这种设定我真的接受不了，觉得真的好突然啊，觉得有点在赶着剧情去发展一样，但仅代表我个人意思，可能是这个电影的一个亮点吧。
如果有来生，我希望他们有来生。有铁不再是熊猫血，贵英不再被人嘲笑，哪怕依然贫苦，但我也希望他们依然彼此搀扶的活着……哪怕是只有一点点幸福，那也就够了。
贵英死了，死在了给有铁送鸡蛋和馍馍的路上，死在了村民嘲笑但妇女羡慕而有铁坚定的抱起她的那座桥，死在了有铁给她搓背的河里，死在了苞谷成熟的秋天。后来，有铁也死了，他卖光了所有的粮食，还了小卖部的帐，还了牧民的土豆，还了村民的鸡蛋，右手捏着贵英编的草驴，左手印着曾经给贵英印过的麦子花，死在了他和贵英盖好的新房子里。
马有铁是一个浪漫的人。
屋子拆了，他没考虑过自己，他说燕子回来该找不到家了。
把麦子粒码成小花的样子摁在贵英手腕上，笑着说，我给你中了个小花。
贵英的脚踩过的土地，他憨笑着说，你把脚印种进了泥土里，来年可以收获很多脚印。
他拨弄孵化箱的灯泡，让家徒四壁的墙布满星光。
他说：“土地都不嫌弃我们，我们还嫌弃土地吗？”
他说：“别人都说我恨不得把你拴在裤腰带上，那就真的拴住吧，我怕你睡着掉下去。”
他爱驴、爱鸡、爱猪、爱燕子、爱麦子、爱玉米、爱土地、爱贵英，他甚至爱嫌弃自己的家人，都胜过爱自己。
写到这里我泪流满面。
电影的结局我难以接受，更是难受这世界上任何一个人都会站在自己的角度和立场随意去批判别人。所有的人都可怜同情有铁，可若有铁离开的时候内心是开心喜悦期待的呢？每个人出生的方式相同，但却分为三六九等，而每个人在同情弱者之时又努力让自己不成为弱者，真正的爱是什么，真正的好又是什么，我不知道，我也不想知道了。
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