涅槃佛

樊锦诗在心里难过时，就会来到158窟涅槃佛的面前，她描述涅槃佛的文字极美，蕴含着极深的感情，和整本书的语言风格很不一致，她仿佛是个女儿站在母亲的面前，将所有的烦恼一一倾诉，在这里，她的心是完全敞开的。“清晨，阳光越过远处连绵的山脊照进窟里，光芒在浑浊的空气中仿佛凝结笼罩了一层薄雾。佛陀头枕大雁衔珠联珠莲花纹枕，洒落的身姿显得格外轻盈和舒展。通身薄薄的袈裟如晨曦一样，覆盖着清硕绵柔的身躯，薄雾下的身体异常丰满而又柔软。他的胸脯仿佛微微起伏，心脏好像还在跳动，整个身体似乎依然流动着血液，活跃着不息的活力与蓬勃的生命。”

这只是其中一段，她觉得这尊佛达到了一种恬静的“美的极致”。

樊锦诗在陪伴这尊卧佛的过程中，提出了很多问题，然后，她悟到，这不是在描绘一尊死去的佛，而是“佛陀的安眠”。“佛在涅槃的境界中，远离生死的幻灭……他已经进入那个不生不死的境地”。

这尊佛让樊锦诗对“涅槃”有了很深的理解。文中虽然没有说她有没有信佛，但是她对佛教的典故和经文随手拈来，是相当有功底的，我很喜欢阅读到不同的人讲述他对佛教的理解，千人千面，佛教也是一枚镜子，照出不同的灵魂。

樊锦诗说：“艺术的创造，也需要一种顿悟……或许正是顿悟让艺术家完全体验到了在佛陀涅槃的那一刻，灵魂所感觉到的超越性的，全然地自由。”

顿悟，连接了佛陀，那位无名地艺术家，还有樊锦诗。这是一种互相理解，一种同频，穿越了几个世纪，一起体验涅槃的自由。

这个关于涅槃佛的篇章，特别动人。