相比动机和情感，剩下的两个要素，阻碍和结局，更像是方法论，因此我决定放在一起说。
首先说阻碍。也可以用另外一个词替代：狗血。
这个方法或者说这个工具，对于作者来说，使用起来其实特别有趣。你会发现自己就像一个暴虐又爱玩的上帝，把笔下的人物折腾得死去活来：勇士啊，你想把公主救出来是吧，给你设几十个障碍，就是不让你救；唐僧师徒啊，你们想取经是吧，先把这九九八十一难给历练了，再跟我谈真经的事情。
虽说人生不如意事十之八九，但阻碍也不能乱用，马克思老师告诉我们历史有其必然性和偶然性。历史发展进程中的每一个阶段都是必然的，因此，对它所由发生的时代和条件说来,都有它存在的理由，而事物联系和发展中有不确定的趋向，即偶然性，必然性和偶然性是对立统一的关系。这理论读起来教条，使用起来却是很实用的，因为历史就是这样发展的，按照这个规律写，你的狗血也能像历史那样精彩而真实。以下提供两个思路。
1、环境中找阻碍。当时当地，社会环境、政治环境、文化环境可以为你提供无限的灵感。金庸《射雕英雄传》把故事时间设定在靖康事件之后，主人翁郭靖在这样的历史环境中成长。在他的英雄成才道路上遭遇的阻碍多与当时的历史相关，他一出生父亲就被金人杀害，注定了他一生都在与金人对抗，也造成了他日后与异性兄弟杨康之间的各种恩怨情仇。
例子实在太多，我再找个极端的案例：奥斯卡得奖电影《楚门的世界》（The Truman Show）。
这部影片讲述了：楚门是一档热门肥皂剧的主人公，他身边的所有事情都是虚假的，他的亲人和朋友全都是演员，但他本人对此一无所知。最终楚门不惜一切代价走出了这个虚拟的世界。（本段介绍来自度娘）这部影片里，对于楚门来说，他所处的虚假世界就是他人生最大的阻碍，虚假世界中的每个人，每个场景设计都映射了他虚假和悲剧的人生。
同样的案例还有著名的《黑客帝国》。
2、从关系中找阻碍。
直接上案例。
《西游记》中有很多由关系产生的阻碍，譬如要嫁给唐僧的老鼠精，是托塔天王李靖的养女；如师徒四人在最后一难中遇到的老海龟就是他们在取经之初驼载他们渡河的那只龟；关系最错综复杂的应该是“路阻火焰山”，第一，火焰山的形成就是当年孙大圣一脚把炼丹炉从天上踢下来形成的；第二，扑灭火焰山的火，关键要借到铁扇公主的铁扇，铁扇公主是谁？牛魔王的老婆，红孩儿的母亲，而红孩儿刚在上几难中被孙悟空与观世音收拿了，成为观世音坐下童子。牛魔王、铁扇公主跟孙悟空的关系可是从亲人变成了不共戴天的仇人。所以，孙悟空要过火焰山的关，一个字：难！所以，展现在读者眼前的是，真虐，真精彩，哈哈！
我们接着说，结局模式
1、结局决定了虐文是“真虐”还是“假虐”。
举个例子，经典电影《泰坦尼克号》，如果杰克和肉丝的故事停在两人在轮船底层小车上旖旎缠绵那一刻，那这就不是虐文了，而是屌丝逆袭赢取白富美的故事。如果肉丝在踏上求生舟的时候没有跳回到泰坦尼克号上，就此与杰克挥别，以后一生寻寻觅觅，郁郁寡欢，那观众只会觉得遗憾，两个有情人最终没能够在一起。如果故事的结尾，杰克和肉丝最后双双获救，那这是个惊险剧，而不是虐剧（悲剧）。
2、结局是否合情理。
不要以为虎头蛇尾无伤大雅，一个不走心的结局可能会毁掉你前面几百章节的努力。
先说个反例，郭敬明成名作《梦里花落知多少》，无数狗血，从男女主情爱纠结到女主被强暴，当年也赚了读者不少热泪，可是结局男主没死于车祸却被人一掌拍到脑震荡身亡……文章在这里嘎然而止，不管郭敬明是出于后现代主义表现还是其它什么的原因，作为当时的读者我是不买账的，一不合情，二不合理，辛苦花了十几蚊两个晚上，没有大团圆，没有荡气回肠，没有意犹未尽，就这么开玩笑似的死了？这个结局让我觉得整部小说都在开玩笑。
最近在金马奖中大热，捧红两朵小花的《七月与安生》，结局很有意思，可以作为创作过程中探索合情合理性的一个案例。导演原话大概是这样：七月因为生孩子而死，这在现代医疗科技条件下会显得不可思议，所以我们做了这样一个设计，让七月死于27岁，因为安生曾经说过自己想死于27岁，这样七月的死带了点宿命的味道，与整部电影有了一个呼应。
而真正的上乘之作，我想以twentine《那个不为人知的故事》的悲剧结局为例。
这部文里，女主杨昭的殉情显得那么的不同寻常，又是那么的意料之外情理之中。
片段《那个不为人知的故事》
"他第一个发现了她的尸体，在报警的时候，他在她的书房，发现了摊在桌面上的一个笔记本，杨昭在上面，写了一段话，不怎么规整，跟她平日的风格并不相像，倒像是随手涂鸦——
我曾拥有一段时光
在那段时光里我能用我贫瘠的词语
描绘出每一分每一秒
我能用我枯竭的心灵记住所有的细节
但这段时光很短暂
就像一个故事刚刚有了开篇就戛然而止
我花费了很多时间尝试着开启新的故事
但我没有成功
我开始恐惧
那种只能用"很多年过去了"来形容的生命
所以支撑了这么久
最后我还是决定放弃
就算再索然无味的故事
也要有一个结局
现在我很欣慰
因为这个不为人知的故事终于完整了"
在笔记本旁边，有一张小纸条，杨锦天把他们一并收走。
杨锦天抬起手，鼻涕眼泪流得满脸都是。随着他抬起手，一张小小的纸条随着风飘走了。纸上的字迹，龙飞凤舞，好像是主人迫不及待。或许风看到了纸条上的内容，它更加用力，把它送得更远了。纸上只有短短的八个字——【陈铭生，我来找你了。】
在她获知爱人可能将死去，她在别人眼中是这样的：
"嫂子……"文磊哑声说，"你……"杨昭看着他，"我怎么。""你……"文磊艰难地说，"你别嫌弃生哥，真的，你别嫌弃他。对了！他现在有钱了，他也能让你过好生活。"文磊似乎对杨昭有些拿不准主意，他慌乱地往前走了一步，离杨昭近了一点，他低声说："嫂子，生哥留了一笔钱。我没骗你！他是为了你才留的，他也能给你好日子，所以……"他手握着拳，说："你别嫌 弃他，你、你留在他身边，留下来，行么？"杨昭听完他急促的话语，慢慢抬起头。她没有看文磊，直接越过了他，看向夜幕降临的天空。她感觉到，一股深深的疲惫。
这个结局也许找不到足够合理的证据，毕竟杨昭和陈铭生相爱时间不到一年，没有山无棱天地合的海誓山盟，而陈铭生还是一个无钱无势甚至无腿的卧底警察，杨昭为什么会为他殉情？通篇的不合理啊。可是杨昭遗言里一句“我能记住与他在一起的所有细节”击败了世俗的一切理由。
写完通篇，突然发现，其实四个因素有个共通的关键点，那就是逻辑性。
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