《箱之中》《槛之外》完结，
但故事未完待续，木原音濑还有4篇番外：
分别讲了堂野和喜多川同居后日常、喜多川追寻他的艰辛过往，喜多川陪堂野返家办母亲葬礼、喜多川前妻的儿子参加喜多川的葬礼。
第一篇很甜，两个可怜的人，历经千辛万苦，终于排除万难在一起了，真的很感动。
但是好景不长，这是唯一糖点，剩下全是刀。
第二篇是讲喜多川这六年的追寻。
堂野出狱没有留给喜多川任何信息，出狱后的喜多川不知如何在茫茫人海寻他。
他首先想到侦探，他不是专业人员，大海捞针是没用的。但侦探很贵，所以他一天打几份工，没日没夜地干，以支付高额侦探费用。
他满心满眼的渴望，等待的确实一次次失落。他没有任何社会经验，单纯地轻信于人，也给了侦探可乘之机。
侦探是个压力很大的中年男人，收入不稳定，全家重担都在他身上。妻子总是抱怨他，女儿学习也不好，学费也很贵。座座大山压得他喘不过气，于是他打上了喜多川的主意。他曾无数次看见可怜的日渐消瘦的喜多川而不忍，最终还是被金钱打败。
他每周收着喜多川的高额费用，但永远说还未有消息。终于在三个月时，他自认钱够了也不好再拖就提出终止合作，将整理的材料交给他就此别过。
整理的材料根本就是瞎编的。他只是认为多点材料更有说服了，却没想过喜多川不懂，他身边人是懂这个的。
那人是喜多川的狱友，瞒着他直接找到侦探，声称一个月内不找到堂野就把他送进监狱。
侦探不敢不答应。或许是心诚则灵，或许是上天眷顾，还真让他找着了。
这一切都不知道的喜多川傻傻地感谢这个侦探，丝毫没有犹豫地直奔堂野所在的地方。后来的故事就是第二部了。
喜多川真的很爱他。
喜多川仅有的二三十年里大部分都在监狱度过，他的生活永远是黑暗、肮脏，堂野就像那一束光，照亮了他的未来。
喜多川像个嗜糖的小孩子，单纯而固执地追寻那一抹甜蜜，不计较得失，不在乎成败，他只想见到他。
第三篇是堂野母亲去世，堂野带喜多川回去处理丧事。
这个时候他们已经在一起二十多年了，可虽然他们以恋人、夫妻相处，但所有亲人只认为他们是关系很好的友人。
堂野处理完母亲的后事，来到小时常去的一片芒草地。
二十年的岁月已改变了许多，可这片草地还是一如往昔。他想起曾经种种，想到童年，想起母亲，想到婚姻，想到监狱，想起喜多川，这个他爱了一生的人。
总有一天，他们会死，按年龄，或许他先走一步。那喜多川又该如何呢，失去了爱人，也没有亲人，他的以后该怎么过呢。他不得不为他操心，因为他知道喜多川不能没有他。
于是他提出让喜多川入籍到自己家的想法，入籍也就是作养子。听起来很荒谬，两个只差两岁的人，怎么能成父子，但这也是一个不是办法的办法了，他们已经五十多了，他们就要面临死亡。
喜多川一开始是不愿的，他不明白为什么从恋人变成父子，虽然只是名义上。但很快他就同意了，因为那个人是堂野啊，做什么都好，只要在他身边，做孩子也很不错啊。
征得了喜多川的同意，堂野就把这件事告诉了妹妹。妹妹很是不解，完全不同意，堂野索性告诉她他们是恋人的事实，妹妹彻底崩溃了，她不理解好好的哥哥怎么变成了这样。
最终妹妹也没有给出任何回应，第二天大清早就走了。可堂野却很放松，彻底的，完全的放松，这是他这二十年从未有过的舒心。
前两部小说正文是以堂野的视角写的，写了他的监狱生活，写了他的婚姻、家庭，而喜多川则是彻头彻尾地迷恋他、追求他。大体看来，感觉喜多川爱的更深、付出更多。喜多川也一直是主动的，堂野那边则是躲闪、回避。
但这片番外就完全道清了二人的感情：
喜多川虽然经历悲惨、生活复杂，但他性格自始至终都是纯良的。所以堂野如果不够爱他，不够呵护他，无法让他五十多岁还像一个孩童般，连提购物袋喜多川都要和堂野一人一边，这不是爱又是什么呢。
退一步来说，虽然喜多川长得很帅，人又深情，但是一般人敢爱他吗？
首先他是少年就被母亲欺骗杀人入狱的劳改犯，狱中其他人一直视他为恶魔，给他编造各种身份故事。
其次他是个完全没有社会经验的人，他不通人情世故，不懂得避重就轻，也不会放弃退缩，他一直狂热且执着地跟着堂野，单纯炽热的像个孩子。
试问，有几个人敢轻易接受这样人的爱呢？
没有什么谁爱谁更多，双向奔赴才是爱啊。
最后一篇可谓是大刀。
此时堂野前妻的孩子尚已经长大成人了，在一家编辑部任职，然后就听闻著名插画家喜多川去世的消息。
尚很恍惚，他小时候不知道实情，一直都当堂野是自己的亲生父亲，把喜多川看作疼爱自己的叔叔。他经常来堂野家，因为在这可以感觉到前所未有的舒心与温暖。但是后来懂事时，母亲告诉了他真相，他从此不敢再去堂野家，他把自己视为羞耻的产物。
尚独身一人来到了喜多川的葬礼，堂野也很是惊奇，但还是表达了欣慰。尚这时才知道喜多川因为癌症去世，发现时已是晚期，悄然离世。
堂野一直担心自己先走一步，独留喜多川一人在世的悲剧没有发生。最终是他承受了一切，失去朝夕相伴二十余载的爱人。
他该是多么难受啊，可是连哭也没有，哭也换不回爱人。
尚很心疼他，说要给他买宠物，他也没有拒绝，只是一句
“不管什么品种，要最长寿的”。
番外到此结束，原本的番外作用只是为了多视角补充原文，或者满足读者不忍完结的心愿。
却没想到，糖没吃到，玻璃渣倒是一把。木原音濑真的没有想着讨好读者。
从《箱之中》、到《槛之外》，再到这四篇番外，这个故事在我心中地位也水涨船高，甚至可以封神。
很多时候评判一个作家，无非都是文笔好，知识面广，文学素养高等等。
但很多小说具有局限性，比如实效性，有的甚至过了一年再回看就已经是不堪卒读，更遑论二刷、三刷。有的小说不能抓人心，看的时候觉得遣词造句、人设剧情俱佳，可是没两天就忘了，全然没有印象。还有的小说故事性很足，爽点也有，但经不起细敲，甚至连篇书评都没写完，就先自我否定了。
木原音濑的这部小说我从第一部开始写书评，理故事线，分析人物性格，完全没有厌烦，乐此不疲。
这就是一个好的小说，除了有好的故事、丰富立体的人物，最重要的是有大量空白，而这点空白则由读者慢慢填补。
过很久以后我可能忘了主角的姓名、忘了故事梗概，
但永远会记得，
有那样的两个人被冤枉，被指责，
被社会抛弃，被舆论淹没，
但一个单纯炽热的如飞蛾扑火般爱人，
另一个则用沉稳细腻延绵不绝的爱回应他。
这部零几年的小说也表明了最早、最纯粹的“耽美立意”：唯美。
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