短片《面条儿》的导演阐述（上）

短片《面条儿》的导演阐述（上）

作者：萨日娜拉格

导演风格：

（1）叙事风格：

①人物：

一位土生土长的新疆伊宁市女孩，田雯雯嫁给了一位出生于并长大于甘肃陇南一个县城的小村庄，名叫宋大壮的大学毕业生。

②故事结构：

故事的事件，一个出生于新疆伊宁市的女孩，嫁到甘肃的一个县城，这里的主食是面条儿，而她却喜欢重庆的麻辣美食。就在饮食上，他们之间产生了分歧；最后在老公的教导下，改变了对于饮食的偏见，对于饮食，有了一种改观。

故事有分为三个线索，第一个线索是，新疆伊宁市的美景，以及女孩田雯雯对于新疆伊宁市美景的热爱；第二个线索是，天早已大亮，成为老婆的田雯雯，还在炕上睡觉，不愿起来，梦见自己来到山城重庆，在梦中，自己被重庆的美景与小吃美食，所吸引。第三个线索，小麦成熟的季节，老公宋大壮的八十多岁老奶奶，在默默地将麦穗与麦粒做着清理。双手捧着的麦子，就是这里的人们所吃的主要的饮食。第四线索，老婆田雯雯与老公宋大壮，在小村庄里简单的生活，摘菜、洗菜、提水、压面、炒菜、煮面，这样的惬意的生活，但是，虽然过着这样惬意的生活，可是，老婆田雯雯对于这里的所吃的主食——面条儿，有着歧视与嫌弃，在老公的教导下，改变了自己的偏见。

影片故事的背景，第一个背景是，女孩田雯雯的家乡新疆伊宁市，由此可以点明，女孩田雯雯来自于何处。第二个背景是，已经是老婆田雯雯，在睡梦中，梦见自己来到了，山城重庆，这里有美景、美食、还有她的偶像照片，梦中里的场景，表明这老婆田雯雯对于这座城市的喜爱与对美食、美景、偶像的期待，进一步点明，老婆田雯雯对于现实生活中饮食的歧视与嫌弃的程度。第三个背景，老公宋大壮出生成长的小村庄，以及在这个小村庄的惬意的生活和简单的饮食——面条儿。

③类型/短片类型：

剧情片，以真实的生活为题材，进行加工改变。

④情感、情绪的体现：

故事中，老公宋大壮，虽说是一位自小在小村庄成长的孩子，上过大学，但依旧不会忘记小村庄惬意的生活。摘菜、压面、做饭，是他愿意为家里人做的事情。对于老婆田雯雯的要求就是，要有追求、热爱学习、不要歧视与嫌弃，自己家乡中的主食——面条儿。因而，可以看出，老公宋大壮是一个积极乐观向上、勤劳、坚定、诚恳、对待老婆田雯雯有着疼爱，也是一位一直不愿鄙弃自己家乡主食——面条儿的人。

（2）语言风格：

①画面色彩、光线等，技术语言风格——客观风格：

短片中，充满着现实与梦境。因此，在现实与梦境中，所具有的色彩也是不同的。

而这些色彩，并非是一种高级的色系，但是，暖色系、冷色系、中间色系，这三种色系，是万万不能缺少的。

其中，最具典型的色彩蕴意：在开场中，新疆伊宁市的色彩，有着绿色、红粉色、蓝色等，而这些颜色是新疆伊宁市所特有的颜色，蓝色是新疆伊宁市房子、庭院的颜色、绿色是草、树叶的颜色，还有更多的色彩，都体现了新疆伊宁市的轻快、治愈、温馨、热情、浓烈的体现。

在老婆田雯雯的睡梦中，山城重庆的颜色，应该在原本的底色的上面，设计成为一种蓝紫色的色调，这样就可以，让老婆田雯雯的美梦，更加有着梦幻的体现。

回到现实，在老公宋大壮生活的小村庄中，这里的色彩是土黄色、橙黄色、、橘黄色，同样也有着绿色、红色。蓝色等。然而，土黄色、橙黄色、橘黄色，所表现的蕴意就是温情与希望。可以，更深一步的看出，小村庄的村民们对于自己的土地，有着一种温情，对于自己的生活，也必定是填充着希望。更多的也是他们对于这一片土地的喜爱。

②人物语言风格——主观风格：

短片中，语言展示不多。在梦境之前，都是旁白的解说；在梦境之后，就会有男女之间的对白。而其中，没有多少对白的地方，主要是展示，在小村庄生活的人，默默地辛勤劳动。有对白的地方，就是生活中，最本质一种体现。可以，看出老公宋大壮与老婆田雯雯之间，有着根本性的不同。一个有着踏实生活的精神，一个则是需要别人牵引的慢性的性格。

（3）电影艺术的平行四边形：

在戴锦华的讲座中，视觉、听觉、时间、空间，被称之为，电影艺术的平行四边形。

视觉与空间：在这部短片中，所看到的背景，是由三个空间，不同景色、不同色彩。可以深层的看出，新疆伊宁市的异域风光、重庆市的繁华与山城的别样、小村庄的朴实真挚。

听觉与时间：以现场的环境音为主要的声音体现。可以，以听觉的形式，听出三个空间的环境音，也就是这样三种空间的环境音，让我们从环境音的音效中，听出，新疆伊宁市、重庆市、小村庄的不同韵味。也就是这样三种的环境音，把过去、现实、梦境，这样三种的时间，结合在一起。人物在过去的生活、梦境的向往、现实中的生活。在时间上，有着很大的区别点。

（4）场面调度：

①人物调度：

短片中，主要拍摄的人物，都是以单独的形式调度，没有进行多人物的调度。

因为，这样就能很自然的看出，人物的行动线，有着单一性。单一性的人物，也意味着，每一个人物，有着各自的呈现、各自的表达、各自的所爱、以及各自的动作。

老公宋大壮和老婆田雯雯，因为出生于不同的地方，在认识上，也存在着区别。

②摄影机调度：

构图与场面调度的基本语义：上、下、动、静、分、合。

以单一性人物调度为前提，摄影机固定镜头，人物从镜头外走向镜头内，摄影机跟拍向前走的人物，摄影机向后拉镜头，人物向前走，摄影机固定镜头拍摄人物。对于人物拍摄，主要是以，全景、中景、近景、中近景、特写、大特写。人物拍摄，多以近景系列为主。

在摄影机调度中，除了单一性的人物调度拍摄外，环境的场景就是，短片中，另外一个要诠释的话题。上下移动的镜头拍摄，可以从细微处，看清环境，从局部延伸到整体，展示出对于环境的期待感。推镜头，摇移拍摄异域风情的花朵。在环境场景的拍摄中，环形调度是最能看清周围环境的整体。

拍摄环境，大多以超广角镜头、标准镜头进行拍摄。因为器材的限制，部分镜头，想采用长焦距的方式拍摄，以便能让背景，看上去更纯净。

（5）造型风格：

①人物：

人物最基本的生活展示，没有虚构的编造。

从新疆伊宁市女孩田雯雯到嫁给甘肃一个县城小村庄的宋大壮。都可以很明显的看出，这是一个装扮自然、没有过多炫耀的人物。

老公宋大壮，自小生活在小村庄里，穿着朴实、简单、自然、没有过多讲究的人物。

②空间：

三个不同的环境场景，将过去、现在，梦境、现实，以三个城镇村庄的空间造型环境，设计成的形式体现为自然真实，短片是对生活的再现性，以真实的生活为基础，不脱离本质的生活而漫无目的的创作，即使是在梦境中，也是以真实的场景，创作出梦幻的场景。