1、王禹偁《村行》(泛读)
马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。
这句点题。
万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。
远景+绘声→以闹衬静
棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。
远景+绘声→红白相应
何事吟余忽惆怅？村桥原树似吾乡。
这句抒情(哀情)。以乐景写哀情。
这是一首七言律诗，写于作者被贬谪商州时。
2、王禹偁《待漏院记》(泛读)
……朝廷治国初音因旧制，设宰臣待漏院于丹凤门之右，示勤政也。(“勤”立说)
大意：点出朝廷设置待漏院的目的在于“勤政”。
待漏之际，相君其有思乎？
其或兆民未安，思所泰之;四夷未附，思所来之;兵革未息，何以弭之……佞臣立朝，我将斥之……
其或私仇未复，思所逐之;旧恩未报，思所荣之。子女玉帛，何以致之;车马器玩，何以取之……(思贤臣)
通过对比手法，刻画贤、奸两类宰相的形象。(“勤”立说)
是知一国之政，万人之命，悬于宰相，可不慎欤？复有无毁无誉，旅进旅退，窃位而苟禄，备员而全身者，亦无所取焉。请志院壁，用规于执政者。(“慎”作结)
说明写此文的本意是劝诫执政大臣。
本文是作者由待漏院引发的对宰相职责的思考，表现出他对现实政治的忧虑以及希望实现清明吏治的政治主张。
典故：
旅进旅退，窃位而苟禄。出自《国语》：“欲其旅进旅退”意为随众人进退，无所建树。
重瞳。出自《史记》，“舜目盖重瞳子。”意为天子。
3、柳永《雨霖铃》(精读+必背)
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发(别前留恋)。执手相看泪眼，意无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。(别时伤感)
多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更以何人说(别后想象，虚景)。点出别离，大量渲染，深刻表达离别之情
别前留恋、别时伤感、别后想象(虚景)，虚实结合，层层推进。
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨//初歇。都门帐饮//无绪，留恋处//兰舟催发。执手相看泪眼//意无语凝噎。半句一转，好处：在不断的转折中，将离愁别绪表达的淋漓尽致。
这是一首写离情别绪的词。作者以凄清的秋天为背景，描写了一场难分难舍却又追不得已的离别。
其中，既有离别的痛苦，又有仕途失意、江湖漂泊的感伤，两种感情交织在一起，被作者反复渲染。
4、柳永《玉蝴蝶》(泛读)
望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光，晚景萧疏，堪动宋玉悲凉(《九辩》中有表达悲秋，故宋玉悲凉为悲秋之情)。水风清、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。
难忘。文期酒会，几辜风月，屡变星霜，海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕，难凭远信，指暮天、空识归航(谢眺《之宣城郡出新林浦向板桥》“天际识归舟，云中辨江树”)。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。
这是一首悲秋怀人之作。
5、范仲淹《苏幕遮》(泛读)
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
注：黯乡魂：指思乡之愁苦令人黯然销魂。此处化用江淹《别赋》“黯然销魂者，唯别而已矣”句意。
6、张先《天仙子》(泛读)
《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流影，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影，重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
关键词：春愁别恨，岁月流逝，人生无定，无奈与感伤。
王国维《人间词话》：“著一弄字而境界全出矣”。
张三影：
云破月来花弄影
娇柔懒起，帘压卷花影
柳径无人，堕风絮无影
7、晏殊《蝶恋花》(精读)
栏菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，谢阳到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
第一句的“愁”、“泣”、“燕子双飞”采用拟人手法。
第二句“明月不谙离恨苦”对比反衬。暗示主人公因相思而一夜无眠。
8、梅尧臣、《汝坟贫女》(借用《诗经》旧题)
汝坟贫家女，行哭音凄怆。
自言有老父，孤独无丁壮。
郡吏来何暴，县官不敢抗。
督遣勿稽留，龙钟去携杖。
勤勤嘱四邻，幸愿相依傍。
适闻闾里归，问讯疑犹强。
果然寒雨中，僵死壤河上。
弱质无以托，横尸无以葬。
生女不如男，虽存何所当。
拊膺呼苍天，生死将奈向。
作为一首叙事诗，大致可以分为四个部分。
第一部分是开头两句，推出贫女边走边哭这一人物形象，也为全诗笼罩上悲剧气氛。后面八句是贫女自叙，为第二部分，写郡吏施暴，父女生离死别的惨状。接下来六句为第三部分，转述老人僵死壤河上的悲惨情景。最后四句为第四部分，写贫女家破人亡后悲痛欲绝。诗以女子口气自述，语言质朴，表达直白，给人以真实性和亲切感，具有强烈的艺术感染力。
9、欧阳修《戏答元珍》(泛读、七言律诗)
春风疑不到天涯，二月山城未见花。(暗含有被贬荒野，寂寞失意)
残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。(寒意+暖意)
夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。(客子思乡)
曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。(自我宽慰)
全诗跌宕起伏，感情复杂多变，但总体上积极向上。全诗四联，首联低沉，颔联转为乐观，颈联有思乡的伤感，但尾联的宽解之语，又有峰回路转后的豁达。
10、欧阳修《踏莎行》
候馆梅(梅：使人联想到陆凯从江南寄梅给长安友人范晔的故事)残，溪桥柳(与古人折柳赠别的习俗有联系)细，草薰风暖摇征辔(草薰风暖：与江淹《别赋》的句子“闺中风暖，陌上草薰”相关)。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。(化实为虚，设喻巧妙。古人写愁的名句很多，这两句的特点是扣住春天景象，将离愁的渐远渐无穷，与春水的迢迢不断相联系，有很强的艺术感染力)
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。(采用翻进一层的写法。在思妇的视野里，春山已经够远，而行人还在春山之外。据子递进层深，进一步凸现思妇的离愁之深。)
此词描写春天明媚的景色，抒发的却是离恨别愁，属于以乐景写哀情的手法。起首三句是描画江南春天优美而融合的景象，“摇征辔”三字一转，抒发离愁。乐景衬哀情，更显其愁之深。
11、欧阳修《梅圣俞诗集序》
本文是欧阳修为梅尧臣诗集所作的序。作为一篇序文，作者除了表达诗学观点，介绍诗集的整理与成书过程外，还满怀深情的回忆了梅尧臣的生前遭遇，包养其为人与为文，并对其不受重用，诗工而人穷的结局表示同情。
12、欧阳修《秋声赋》
欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者，悚然而听之，曰：“异哉！”初淅沥以萧飒，胡奔腾而砰湃，如波涛夜惊，风雨骤至。其触于物也，鏦鏦铮铮，金铁皆鸣;又如赴敌之兵，衔枚疾走，不闻号令，但闻人马之行声。于谓童子：“此何声也？汝出视之”童子曰：“星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。”
……
作者为突出秋威，从多方面(听觉、视觉、形状)描写秋声：
1、先是从听觉的角度写秋声，如第一段中的风雨声、金属撞击声、人马行走声等，都能引起读者的听觉联想;
2、其次，从视觉的角度写秋声。如童子外出探看一段，用树影晃动的视觉衬托“声在树间”的秋声，十分巧妙;
3、再次是通过描摹秋天形状来烘托秋声，如第二段中选择烟云、天日、寒气、山川等景物，从色、容、气、意，四个方面加以摹写，极力渲染秋气的萧杀寂寥，由此烘托秋声。
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