17年前的那个时代里，在新兴生产力混沌且野蛮生长的三晋大地上，孕育出一个关于江湖、关于人生、关于爱恨、关于执念和释然的故事。斌斌是一个土生土长的黑恶势力首领，有着自己庞大的野心，也有着快意恩仇的江湖之梦，也在江湖上追逐着欲望、金钱和地位。而巧巧却是一个爱大过天的女子，在她的眼里，是白是黑还是灰都不重要，她对男女之情执着坚毅，她以为只要牢牢地抓住斌斌的心，她就可以过上夫唱妇随、幸福和美的生活。
但人与人的执念各有不同，斌斌的执念是金钱、地位和声望，而巧巧的执念是相夫教子，过一世安稳的日子，这样两人的爱欲纠缠，带来的只能是冷峻的悲剧色调。当对爱情极度执着的女子面对对事业极度渴望的男子时，他们的人生就会呈现出两种不同的底色。也许从一开始，斌斌和巧巧就注定不会有太好的结果。
江湖说白了就是一个名利场，旧人去，新人来，从古至今都是如此，没有谁会一直做着统领江湖的王者。旧人野心的日渐膨胀与新人急于出人头地成了江湖上最难调和的矛盾之一，最终以暴力起家的东西还需用暴力去打破旧有的秩序。
那个夜晚，年轻的后生对斌斌的杀戮似乎无可避免，当斌斌的头被几个后生狠狠地砸向车头的时候，让爱之深的巧巧忍无可忍，于是她从容地走下车，扣动扳机，向着天空开了两枪，枪声犹如平地起的惊雷，制止了血腥的杀戮，也成了日后斌斌与巧巧不同人生的开端。
月色的苍凉，皇冠车头的喋血，拳拳到肉的打斗，街头围观人群的麻木和漠然，似乎有一种暴力美学和现实主义有机结合的味道。
时间流逝了五年，外面的江湖依然去旧来新，重复着过往的轨迹。而高墙内的巧巧却心急如焚，急于想知道爱情的解答。于是，出狱后的巧巧就毅然决然地踏上了寻“夫”之旅。也许从那个时候起，以往柔弱的女人就渐渐变得坚毅、变得江湖，最终成为江湖的女子。
巧巧踏着艰辛，历经了困苦，带着她强烈的执念，来到了千里之外的奉节，几经转辗之后，终于在一个雨夜见到了斌斌。旅馆里，一男一女对坐在床头，相顾无言，唯独有万千的思绪却无法言语，犹如窗外绵绵不断的雨水。可最终的结果却从最初就已然注定，巧巧还是没有等来斌斌对她的那一句“执子之手与子偕老”。
因为斌斌对金钱、名利、江湖地位的执念远甚于儿女情长。
斌斌他走了，他在雨夜下过长长的阶梯，留给巧巧一个渐行渐远的背影，而漫天的细雨，似乎是巧巧心里难平的泪水。
那一刻，这段感情似乎已划上了一个句号，也许在彼时，两个人都释然了。
孤独且无依无靠的巧巧在火车上邂逅了一位克拉玛依男子，在这位男子的花言巧语之下，自我放逐的巧巧，追随他一起去自己向往已久的新疆。也许巧巧以为这是她人生新的开始，殊不知这又是一次命运的戏弄。
开往新疆的火车上，这对男女互诉衷肠，表露心迹，克拉玛依男子坦白了自己是小商贩的事实，而巧巧也将过往替人扛罪坐牢五年的事情和盘托出。
有很多人总是带着异样的眼光去看待原先犯过错误的人，哪怕这些错误是因爱而犯，一味地将犯过错的人划入“异端”的领域。很不幸，可能有着强烈“精神洁癖”的克拉玛依男子最终选择了放手。
巧巧在一个不知名的地方下了火车，默然地在道路上行走，她偶然抬起头却意外发现了星空中的飞碟，好像在那一刻她顿悟了，在纵览人生千般风景之后，她最终确定了未来人生的走向。
飞碟可能是一种表象，一种符号，也许是巧巧凭空而生的幻象，可能这种幻象能带给巧巧安慰，带给她从容，也带给她余生不停向前奔跑的勇气。
时间流转到2018年，巧巧回到老家太原开了一家不大不小的麻将馆，身边也有了小弟的跟随，完成了柔弱女子到江湖巧姐的锐变。只不过麻将馆外的摄像头和麻将馆内各类证件齐全的工商执照预示着那个多年前靠拳头吃饭的江湖早已荡然无存，取而代之的是一群西装革履、皮鞋锃亮的企业家和生意人。
人生确实无常，巧巧没想到，很多年后自己也会成为江湖的一员。比这更无常的是，斌斌带着中风且不能走路的双腿以及残存的尊严扎进了巧巧的怀抱。因为斌斌知道在家乡只有巧巧能接受自己的落魄和不甘的倔强，也因为在巧巧心里：即使面对旧情人，即使没了情，但还有义字在。于是乎巧巧对斌斌的衣食住行甚至是针灸治疗都倾其心力。
斌斌和巧巧在2001至2018年的时间跨度里，二人完成了身份的互换，当威风凛凛的斌哥变为中风落魄的“前斌哥”，当柔弱一心只为爱情的巧巧变为刚强坚毅的江湖巧姐，不可不叹之命运的冲突和戏剧，这也引申出一个值得深思的问题：在时代洪流滚滚向前的大背景之下，人生应是无视前方任何艰难困苦的孜孜索求还是默然忍受命运暴虐的毒箭？
我想答案藏在每一个人的心里。
执念太深，又不轻言放弃与妥协的人一生都注定飘零。
又能走路的斌哥还是对他的金钱、名利的梦念念不忘，他来不及向巧姐告别就走了，义无反顾地踏上了寻梦之旅，留下了金钱，也留下了默然倚靠在墙根的巧姐。
镜头里，巧姐的脸庞渐渐模糊，看不清她脸上的喜怒哀乐。
那一刻巧巧在想什么呢？也许是愤怒、是遗憾、是怒骂，抑或是祝福。可能巧巧心里对爱情的执念还没有被燃烧殆尽，可惜的是斌斌可能再也回不来了。
电影到这里就结束了，而我的文字依然再继续。
现实主义的贾樟柯即使拍商业片也不会让人失望，还是在故事之内镶嵌着对国内剧变时期的人文关注。《江湖儿女》以巧巧的视角向我们呈现出一对男女17年间的人生动荡，也展现了国内各地快速变化的面貌，诸如国企下岗潮、山西煤矿和房产的开发、三峡工程及移民、黑恶势力的逐步向企业化转型、赴广东打工潮等现象。这些现象的背后是贾樟柯对国内现实强烈的人文关注，它的价值远大于《江湖儿女》的故事本身，正是有这些具体而生动且真实的影像画面，才能让更多的人了解中国，读懂中国。特别是在国内电影日渐导向过度虚无、过度娱乐化的当下，这类电影才显得尤为珍贵。
一部能让观众思考的商业片or纪录片，它的作用远强于数十部“奶头乐”式的爆米花电影。
时下国内的电影有一种怪圈，它总是陷入过度娱乐化和“宏大叙事”的泥潭里狂奔，而对普通民众的生活不闻不问，一些电影故事的本身对坐在影院的观众而言成了一种想象，一种意淫，幸好有贾樟柯，用镜头记录着在社会剧变时期芸芸众生的喜怒哀乐、悲欢离合。
这类电影才是我们慰藉现实伤痛的一剂良药，因为在这电影里我们能看到“自己”，亦能看到“他人”。
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