牧马图

《牧马图》是唐代画家韩幹的另一幅绘画作品。

牧马图

韩幹善画马，宋朝《宣和画谱》中，共收录了五十多幅韩幹的绘画作品，绝大多数都是画马图。

因此，世人将他和当时以画牛著称的戴嵩并称为“韩马戴牛”。

我们看这幅画，一名牧马倌骑着一匹白马，右手牵着一匹黑马，正在缓缓前行。

画面上没有描画背景，但我们仍然可以想象，这二马一人悠闲自得的样子，一定是走在皇家的马场当中，而非草原荒漠。

细看这位牧马倌，身材魁梧，深目高鼻，络腮胡须，一副胡人模样。

他面容沉稳，腰间别着马鞭，一看就是一位深谙驯马之道的行家里手。

我们知道，唐朝人是很爱骑马的，不仅男人骑马，贵族女子外出也都流行骑马，这在很多出土的文物上都可以看到此类景象。

爱马就要养马、驯马，在这方面，胡人远胜于汉人。因此当时的驯马师都是胡人担任。

大唐的文化繁荣，很大程度上就在于它的包容性，这些被称为“胡人”的游牧民族，在大唐并不被汉人歧视。

唐太宗曾经说过：

“自古皆贵中华，贱夷狄。朕独爱之如一。”

从这句话中，就可以感受到一个大国帝王，和他的王朝的气度与风范。

我们看画面上这个驯马师就知道，画家对他和他驯马的技艺是赞誉有加的。

再看这两匹马，白马用的是深色马鞍，看这白马的浅淡色彩，开始有点相信《照夜白》里的马尾被磨失的说法了。

虽然被黑马挡住，但是简单概括的轮廓，依然能够看出，这是一匹健硕且线条优美的宝马良驹。

画家用马头上的缰绳表现了白马的体积感。还有白马的眼睛，显然，这是一匹已被驯服的马，虽然眼神里多少还有点不甘心。

再看那匹重点描绘的黑马，华丽的浅色朱红花纹锦鞍，胸前带“踢胸”，也就是贵族马匹脖子上的球形饰物。

两后腿微曲，正在缓步行进中；右前腿踏地，左前腿高高抬起，似正要迈步前行，而这个迈步似乎蕴含着力量。

纵观整幅画，人物与马匹的轮廓简单又生动严谨，体现了画家高超的写生能力，绘画技巧。

一幅好画，自然会留下很多历代收藏家的印迹。画面左上角，就有宋徽宗题写的“韩幹真迹，丁亥御笔”八个字。

韩幹画马如此栩栩如生，得益于他对于马长久以来的观察和写生。

韩幹曾经对唐玄宗说过他画马的秘诀：

“臣自有师，陛下内厩之马，皆臣之师也。”