法国剧作家柔琏提出的“第四堵墙”了概念，是为了让演员做到沉浸式表演，提升表演的纯粹性。
舞台上三年是有墙壁的，这墙壁是物质的。第四堵墙是建立在舞台和观众池之间，在舞台的上方建立的墙，它是精神的。其所起的作用也是精神方面的。
打破第四堵墙的目的打破观众因演员的沉浸式表演而产生的共鸣，确保每一名观众保有自我的赏析和判断力。
例如，冯巩在春晚上就会说，“我想死你们了”。或者歌唱明星和台下歌迷的互动。或者现在很多的都市剧，为了吸引观众，吊观众的胃口，在表演方式和情节上引起观众的关注和兴趣。
诗歌作为一种题材，形式上倒没啥说的，其本质具有很强的精神属性。它是精神的，本质的，自我的，潜意识的。
诗歌的互动，或是打破诗歌的第四堵墙，包括语句和段落的惊奇。我觉得这只是佐料，不是诗歌本身应该具有的。
诗歌的创作过程，应如一曲《如何的行板》从灵魂深处缓缓流淌，随心，随性。
而那些点缀（第四堵墙的打破），少许、适当就好，就如流淌河流中几块暗礁、小渚。或是一片落叶随着秋风，飘落在江流。
如果刻意的，毫无节制的，诗歌中的灵魂气息会更加微弱，最后只剩下“他我”的身影。
诗歌的第四堵墙没必要刻意的破除，作为演员（诗歌创作者）沉浸或是忘我才是最重要的。
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