电影捉妖记
截至3月1日电影《捉妖记2》票房已破21亿，但口碑却皆是朝相反方向呈一边倒的态式。
《捉妖记2》电影票房
相较于《捉妖记1》而言，《捉妖记2》剧情简凑、主线不明、强行设定等带给了许多奔着情怀去看的观众十分难以接受的心情。
《捉妖记1》很好地构造了一个人与妖共同存在的世界，但二者却是很难共融的，许多妖在人界利用人皮伪装得以度日，过上与世相安的生活。但是一旦被揭露，接踵而至的便是毫无理由的杀戮与抓捕。
《捉妖记2》小刺妖逃避追捕
捉妖记1胡巴被囚
但不管是1还是2都在细致地向我们描述着这一点，许多人都认为2不够诚意是由于已经在1中足够好地构造了这个世界，2除更为详细外并无其他建树，充其量只能算是1的补充。主线也不够清晰、支线凌乱，实在是辜负了1的情怀。
但撇开烂剧情不谈，捉妖记系列里的“人皮”实在吸引我的眼球。
在剧中“妖”作为这个世界的“副旋律”只能迎合“主旋律”（人）去改变。正如我们常说的“不要想着让这个世界适应你，而是该想着如何去适应这个世界”，人同理，剧中的妖也同理。所以妖只好被迫披上人皮做“人”，这既是否定了自己的存在和身份也是对这个世界的无奈和妥协。
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就拿同类型题材的动漫《东京喰种》、《寄生兽》中的经典台词来说：“只要是正义的一方，无论手段多么卑鄙都可以被原谅。”、“如果我闭上了双眼，看到的是黑暗的话，那么当我睁开眼睛去看这个世界的时候，是否会是一片光明？”“只是因为对人类有害的那种生物就没有生存的权利吗？”、“一个是为了生存不择手段的物种，一个则在纯粹的战斗中体验着乐趣的物种；一个是没有帮手就会胆小如鼠的物种，一个是只剩一人也不慌不忙的物种；一个是把武器的力量当作自己的力量得意洋洋的物种，一个是赤手空拳只相信自己能力的物种……到底什么叫丑陋什么叫标准？”
不管是东京喰种中金木对与这个世界的委屈求全（最开始的金木）、还是寄生兽中小右对人类的批判，无不充斥着想与这个世界和平共处的强烈渴望。只是他们不理解为什么人类不曾善待他们，他们也不理解为什么始终无法与这个世界握手言和。他们更不理解为什么人类不愿理解他们。
《东京喰种》
《寄生兽》
试想一下，如果你就是那些“妖”，生来无法改变自己作为“妖”的现实，本想与世无争地生活却被大肆抓捕、本想为了族人奋勇沙场却被告知汝即是黑暗、本想与人友善却被一个个石头砸了回来。你又会作何感想？
所以要我说这个世界最缺的便是“理解”。
“理解”是一个需要永恒思考和探究的大命题。因为人们的潜意识里都是从自我的角度出发去希望别人理解自己，却不曾去思考他人的感受。所以有人说世上最难做的就是理解他人，我想也大抵如此。
又或许我们并不是没想过，只是人作为世界（泛指地球）的主旋律久了，难免会忽视其他“副旋律”。相比于微不足道的“妖”的生死，我们更愿意思考明天该吃什么。
所以比起人性本善，我更愿意相信人性本我，人性本就是自我的，自私的。但遵从着道德的指引与约束我们不得不修正自身，这既是对于良知的主张更是理性下的潜意识。道德促使我们能建立一个更为完整的社会体系，其实不管是对于自我的约束还是对于他人的互促都有极大的帮助。所以我们并不需要对人性感到失望，而更应该利用道德建立起更为理解的社会。
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回归正题，“妖”作为那个世界的副旋律正如现在社会上我们不曾关注的许多人一样。不过值得庆幸的是近年来随着社交媒体的扩大和日益趋近的多元化社会，许多不同的声音得以释放。不管是国际上热议的“同性婚姻法案的通过”、还是国内“于欢辱母杀人案的争论”，许多不同的声音开始让更多的人听到。让我们明白这个世界上不是只有一种思考方式，也不是只有一种主旋律在独奏，正如黄家驹曾唱过的那样：
“愿这土地里不分你我高低
缤纷色彩显出的美丽
是因它没有
分开每种色彩”
愿这片土地上不再只有一种声音，愿有一天这个世界上的每个人都能相互理解。
我知道或许那天的到来还很漫长、或许你还不能肯定地告诉我，但我相信时代会给我们一份满意的答案！
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