讽刺性长篇小说《围城》，可以说是钱钟书先生一生的代表作，它所体现的进步思想和高超的艺术技巧，不仅奠定了它在中国现代小说史上重要的地位，同时也树立起作者在中国现代作家群中不可小视的地位。
夏志清先生也曾评价小说《围城》是“中国近代文学中最有趣、最用心经营的小说，可能是最伟大的一部”。围城高超的艺术造诣吸引众多学者进行探讨研究，并取得多方面的进展和突破。《围城》继承了《儒林外史》讽刺艺术的宝贵传统，同时又有其独特的、崭新的创造。
《围城》的讽刺意味无所不在, 范围涉及社会、政治、时事等各个方面, 构成了作家特有的丰富博大的讽刺世界，钱钟书先生的嘲讽则是全方位的，几乎不放过任何人，任何事。钱钟书曾经评论过：“中国讽刺作家只是徘徊在人性的表层，从未深入探索人性的根本颓败。”
他也在《围城》的序言中谈到创作意图：想写现代的某一部分社会、某一类人物。表明这种无毛两足动物的基本根性、人生处境的尴尬与窘迫，可以看出钱钟书先生确实付出了这种努力并取得了成就。
钱钟书在这部小说中淋漓尽致地讽刺了知识分子，《围城》的讽刺既基于对中西文化冲突、动荡的时代背景，又是基于对人性的解剖。全文充分地体现了人性中的欺诈、虚荣、软弱、对环境的无奈，把当时知识分子的群相像画卷一样铺展开来。
《围城》撕破那些学历辉煌的人的虚伪面孔，全方位讽刺，几乎笑尽天下。辛辣犀利的笔锋、妙趣横生的笔法、独特精妙的比喻……散发着让人惊叹的讽刺时弊的文字力量，构筑了丰富博大的讽刺世界。就讽刺对象和讽刺意向而言，《围城》中的七十多位各类人物几乎没有一人不受嘲笑谴责，即使是善良纯粹的女孩唐晓芙也逃脱不了。
如果说，鲁迅着重挖掘愚弱的国民劣根性，张天翼最憎恨伪善和奴性，那钱钟书的探索挖掘则是全方位的, 从人物的外貌思想到谈吐、心理都难以幸免。读过《围城》的都知道这不是一部专注于中国社会政治的讽刺小说，关注的是人生的困境与存在的勇气，其聚焦点在于揭示人性的颓败。钱钟书那支横扫众生的锐笔不放过任何可以嘲笑的对象，嘲讽小孩，嘲讽时政，嘲讽书法，嘲讽月亮，嘲讽青蛙……讽刺无处不在。
在钱钟书的笔下，每一个人都化作一幅幅讽刺性极强的漫画，读者于不知不觉中感受到漫画式的幽默。作者用俏皮的笔法，描摹生动形象的人物剪影，讽刺型刻画，形神毕露，反映他们的性格与情感态度。如对沈太太的刻画，“她眼睛下两个黑袋，像圆壳行军热水瓶，想是储蓄着多情的热泪，嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴，把黯黄崎岖的牙齿染道红痕，血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索。”让人觉得滑稽又厌恶至极。
又如在法国取得文学博士头衔的苏文纨，号称才貌双全，但她的得意之作竟是一首抄袭的德国民歌。小说中钱钟书使用了大量妙趣横生的比喻，《围城》所用的比喻大都新颖别致、隽永贴切，他不滥用陈词套语，能够把读者带到新的意境中去。
形容高松年深居高位，丑态尽露，而自己却洋洋得意、自我倾倒的情态时，用“事实上，一个人的缺点正像猴子的尾巴，它蹲在地面的时候，尾巴是看不见的，直到它向树上爬，就把后部供大家瞻仰，可是这红臀长尾本来就有，并非地位高了的新标识”。作者具有非凡的艺术想象力，诸如此类的比喻，俯拾即是，绘声绘色地刻画人情物态，达到传神的艺术真实。
文中还利用不协调类比，造成强烈的讽刺效果。从嘲讽谐谑的角度出发，作者善于将貌似庄严高雅的对象与渺小、粗俗的事物，社会政治、军事与外交领域的大事与日常生活的琐屑之事相提并论，寄讽刺于这种庄与谐、雅与俗、大与小的不协调之中。
小说中虽没有惊心动魄的故事情节，没有凶杀死亡的骇人场面，但对人物的心理进行细腻的观察和分析挖掘，来描绘人物的心理矛盾和人与人的冲突，形成了大量的微妙而又激烈的心理冲突。影响比较深刻的是，李梅亭在赴三闾大学就职的路途上所表现出的吝啬心理。绘状心理，逼真如画。既不失幽默，又颇具讽刺色彩。
总之，钱钟书先生讽刺幽默艺术真的高超。
围城
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