赋笔章法是柳词的经典性的另外一个方面的体现。刚才我们讲到柳永发展了慢词，但是我们要注意到，慢词不仅仅是字数的增多和节奏的趋缓。从创作的角度来讲，慢词的繁盛，大量出现在柳永词中，它还意味着表现手段的改变，甚至是整个规模格局的改变。
晚唐五代以来的令词，受到篇幅短小的局限，所以它是以深、细、小、而见长的。它最擅长的就是以含蓄朦胧的方式，去表达心灵深处隐约幽微的情感体验。善于拨动读者的内心深处，那最柔软的那种心弦。但是慢词勃兴之后，传统的令词的作法，是不是能够适应这种慢词的篇幅的需要呢？看起来是不行的。因为篇幅增多了以后，它整体的模式和结构会发生改变。
慢词庞大的结构，繁复的声律，和令词的传统做法是不相适应的。令慈讲究一沾即走，一点就透。可是篇幅庞大的慢词，我们不能够，老是去一沾即走，老是去一点即透。所以它必定需要有一种新的创作模式。而柳永不仅在词调和音律方面发展了慢词，在创作技巧上面也打破了传统。他创造性地采用赋体笔法，为慢词长调的创作开辟了一条新的道路。
我们知道赋者，铺也。长调是易于铺陈。柳永的词善于铺叙。无论是叙事写景，还是抒情议论，都能做到委婉曲折，层层深入，细腻妥贴，淋漓尽致的揭示人物的心理活动和情感历程。特别在结构上面大开大阖，回环往复，一唱三叹。这个是柳永慢词在章法结构上面的一个全新的创造。
柳词的赋笔章法，反映在以点染结合的赋笔为法，和以故事性，场景性构建章法这两个方面。下面举两个例子：
首先可以看柳永的《望海潮》这首词。《望海潮》《东南形胜》这首词，被誉为一篇用词体写就的杭州赋。除了这首以外，柳永词里面还有大量的，其他的描写都市的一些词作，描写汴京的，描写苏州的，甚至想象之中描写成都的。所以柳永的这种都市繁华景象的描绘，太平盛世景象的描绘，这都可以理解为一篇篇具体而微的都市赋。
像《望海潮》这首词，描写杭州的太平繁华，这是一首投赠词，投赠给当时杭州的长官孙沔的。但是在投赠给长官的过程中，描写表达这个意思的过程中，他就对于杭州，作为一个江南一带的繁华都市的场景，做了非常详细的描绘。而这种描绘我们从一个读者的角度来讲，特别要注意的是它的层次感，层次性。
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