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作者：库小七
真正接触小说写作，还是2017年的秋天。那时候我跟着鱼非白,鱼教头学习写小说，也正是那个时候，我才开始懂得，一本小说想被读者喜欢，不光是情节有趣，角色的塑造更重要。
后来，我和鱼教头都成了有书副总裁刘杨主编的弟子，都在有书社群做作者孵化和运营管理，我们在一起交流讨论小说写作的时间就更多了，因而也让我对于小说写作萌生了浓厚的兴趣，甚至曾经创造了10天写了15万字的记录。
再后来，我转向了新媒体公众号和职业讲书方向的写作，但是我对于小说写作的学习和练习一直没有停止过，躺在电脑硬盘里的文档，记录着我曾经熬过的夜，流过的汗水。春节期间，后浪出版社的小福老师推荐了《畅销作家写作全技巧》这本书给我，我十分欣喜，一口气读完全书，还为没能早些看到此书而深感遗憾。
《畅销作家写作全技巧》这本书的作者大泽在昌，是前日本推理小说协会会长，著名推理小说作家、畅销书作家，曾经斩获无数日本国内文学大奖，他在推理文学方面的研究，对日本乃至世界都产生了不小的影响。
他写的《畅销作家写作全技巧》这本书可以算是一本独具特色的小说创作技巧指南，而这本书的内容由大泽在昌所开办的一系列“小说课堂”讲座内容汇集精选而成，主要针对从日本选拔出的十二位青年写作者，以“大师开办私塾”的形式，为的是传授作者三十余年写作生涯中的创作经验和写作心得。
并且，这本书中穿插了大量生动的小说写作案例，真实解密了优秀小说家的构思方式和创作脉络。对于热爱阅读与写作，对小说创作有兴趣和热情的读者来说，本书不仅是一本创意宝库，更是一本实用的“作家养成手册”。所以，我根据自己读完全书的感受，来将书中重要的干货内容，和大家做一个分享。
首先，我想和你聊聊，如何塑造小说中形象鲜明的角色?
大泽在昌说，有趣的小说，是角色和情节随机结合的作品，要想撑起开阔的故事，角色必须充实丰满才行。
这个我们从中国四大名著当中，就能找到支撑论据。比方说《水浒传》中的一百零八将，豹子头林冲、花和尚鲁智深、景阳冈打虎英雄武松、黑旋风李逵等等，他们个个形象鲜明，独具性格，又侠肝义胆，一出场就给我们留下了深刻的印象。也正是他们丰满的人物特性，才让《水浒传》这部小说，成为了经典，让梁山泊聚义的故事长久流传。
大泽在昌认为：角色要鲜明，人物的服饰、相貌、发型都不重要，不要把太多的笔墨聚焦在人物外表上，外表描述过于繁杂，会掩盖了人物真实的性格，让人物变得呆板木讷。而在塑造角色时，也不要太多的依赖数字和名词，比如，某某某，多少岁，在哪里上班。这样的描述太生硬，会让人物的出场干巴巴的，毫无情感，也会让读者失去兴趣。
除此之外，环境氛围描写也可以让小说中的人物形象变得鲜明立体。我们从曹雪芹在《红楼梦》一书中【林黛玉进贾府】那一章，对于王熙凤这个人物出场时的环境描述中，就能得到印证。
当时的场景是这样的：王熙凤身未至声先到，林黛玉身子前倾，探头好奇地往外瞧，心想“这是谁，怎得如此张狂？”；而王熙凤的婆婆邢夫人却扭头喝茶，从她撇嘴角的微表情，我们可以看出她对这位儿媳妇的不屑和不喜欢；王熙凤的姑姑王夫人的身子向后轻倚，嘴角含笑，让我们看到了她对这位侄女执掌贾府中馈大权的满意；而从周围丫鬟婆子或低眉敛眼，或鼓着腮帮子挤出笑容往门外瞧的，整个屋内环境的描述中， 让我们对这位还未登场，就引发读者关注目光的人物，好奇无比。
而《红楼梦》中对于用环境氛围来衬托人物性格的表述还有很多，像宝玉摔玉、黛玉葬花片段，都无不精彩地凸显出了人物性格，让这些经典的人物形象深深地植耕于每一位读者的脑海里。
对于角色的塑造，还有一个需要我们注意的地方，那就是，所有人物，不分主次角登场，都要有其出场的理由。
作家写小说，通常都不是从一开始就设定好了所有角色的，根据情节的需要，安排人物登场，我们必须要给出让人信服的理由，哪怕你的理由并不一定会在小说中体现，但是作者的心中一定要清楚，这对于你小说中创造的故事，能不能得到读者的认可，起着至关重要的作用。
接下来，我来继续和你聊聊如何让角色深入人心，吸引读者的眼球？
现在各大卫视剧场，综艺情感节目，包括畅销书中的剧情角色，我们也叫既定人设，往往都是大同小异，看了开头，我们猜都能猜出，它接下来的故事发展和结局是怎样的。在这个流量为王的时代，想要收割读者注意力，老套的人设和剧情，已经没有多少市场了。所以，我们在角色塑造时，要多去创设，如何出乎意料，又在意料之中的角色，去满足读者的需求。
经典的“似好实坏”角色，相信很多人都已经看烦了。一个好人演到最后，才被发现是最大的反派人物，这样的故事平庸且俗套。
那么我们换个方向，试试“似坏实好”的角色设定。从一开始的反面形象出场，到最后，才发现，他才是善良、正义的化身，这样的角色是不是就会赋予故事更深的意义呢。当然，这些人物的出场的同时也会给读者留下深刻的印象。
最后，我再来和你说说，如何在小说中写讨厌的人物和凄惨的事情？
我们很多人都习惯对于讨厌的人物和凄惨的事情进行直接描述，一上来就直接用形容词介绍，这个出场的人物有多坏，坏到怎样的人神共愤、天理难容；这个故事有多么凄惨，有多么悲伤，几乎都让悲伤逆流成了一条河……
对于这样描述的人物和故事，在读者的脑海中并不会留下什么特别印记，最多想起来就是：哦，那个人很坏，很坏，那个故事很悲伤，很悲伤。至于具体如何坏，如何悲伤，读者读完小说，并没有多少觉察。那么，这样的小说写作，可以说是，失败的。
我们都看过孩子画画吧。比如说，幼儿园给你的孩子布置了画一个五角星的任务，让你协助孩子完成。那么，你该如何作画呢？通常情况下，很多人会直接在纸上勾勒出一个五角星来；还有一些人呢，他会将四周涂黑，中间流出的空白部分，呈现出五角星的图案。现在请你拿出一张试试，或者在脑海中想象一下，哪一种画法画出的五角星，会更醒目，吸引人的眼球呢？
结果很显然是涂黑四周，留空白五角星的图案，会更显眼一些。那么，我们写小说，写文章是不是也可以参照这种方法呢。
你不要一上来就直接写这个人多讨厌，让一个“不讨厌的人”逐渐显得讨厌，而且给人的感觉是这个人物不得不变得令人讨厌，让讨厌的感觉在读者中间慢慢扩散，这样就会让读者产生共情，在唏嘘叹惋的同时，这个人物形象才会变得丰满。
我来举个例子，方便你理解。不知道大家看过热播剧《楚乔传》没有？剧中元淳是个十足的悲情人物，她是大魏公主，出生高贵，初期性格率真可爱，喜欢燕洵，但在遭遇心上人逃婚、叛国以及被燕北军侮辱后，性格转变为阴险腹黑一心只想报仇。她最初有多么纯真，后期就有多恶毒，这样黑化的经历，让读者跟着你的笔触一路走来，读者会自然而然将自身情感代入其中，为元淳的遭遇愤怒，为她的命运惋惜扼腕，这样，元淳的人物形象在读者的心里，自然会的变得饱满起来。
而对于惨状的描写，也是如此。与其直接描写其“可怜”、“愤怒”、“痛苦”，不如写周围人的反应，这样任谁见都会觉得凄惨、不甘和痛苦。
我再来举个例子，你可能理解起来会容易。讲原生家庭的都市剧《都挺好》，相信很多人都看过。剧中姚晨饰演的苏明玉，可谓在原生家庭受尽苦楚。她的凄惨，原剧作者并没有直接讲述，而是通过苏明玉的母亲因为重男轻女，对于两个儿子的无私给予和对于女儿的疯狂压制的对比中，让我们主动与苏明月的情绪产生共情，去体会她抗争无用的悲哀，以及父亲哥哥对她的遭遇不理不睬的冷漠，而让她生出的孤独无依的情感。
很多的小说中，对于主人公人物的塑造，都是虐之又虐，让他不断地经历受挫——反抗——失败——再斗争……。作者这样安排，在情节的不断发展和锤炼下，就是要让小说中的主人公遇到能让读者投入感情的事情，并将主人公的感受准确地传达给读者，使之产生共鸣。这样的角色，也才会给读者留下深刻的印象。
小说要有趣，要畅销，要永久流传，支撑情节的角色一定不能糊弄。想要系统学习小说写作的朋友，可以翻开这本书来学习，相信你一定会有收获。
文章结尾，我突然想起了作者大泽在昌说过的一句话，一旦出道，就再无退路。写小说是这样，做人又何尝不是如此呢？大数据时代，我们每个人都要爱惜自己的羽毛，都要在自己认定的道路上，多学习，多总结，多创新，多坚持……这样，你的未来绝不会止步于眼前。
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