无论是长篇小说还是中、短篇小说，能够塑造出一个令人难忘的角色我想是最成功的，可相对应塑造一个鲜明的角色也是比较困难的。
在大泽在昌所写的《畅销作家写作全技巧》中有一堂专门讲如何塑造鲜明角色的方法，而我看后更是有种幡然醒悟的感觉。
我每天看到好的故事或者遇到不太寻常的事件时我都会有一种想法，我想把它编著成为一个小故事。
当然我更想编著长篇故事，可我深知自己还没有足够的基础，所以我就到处寻找可以帮助提升自己能力的书籍，终于功夫不负有心人，在齐老师的推荐下我得知了大泽在昌的《畅销作家写作全技巧》这本书。
看过后为此我感到庆幸，更多的是开心，因为我既可以自己掌握方法，也可以分享给文友们。
话不多说上方法！
01.角色支撑情节
在一篇故事中，角色是缺失不得的，当然塑造角色也要令人眼前一亮，否则很难让读者记着究竟谁是主人公，谁又是男、女二号。
其一:要善于表达氛围感，不要依赖数字和固有名词。描写该人物的时候要寻找能使该人物的形象变得鲜明而又立体的文字。
如果说你不知道该怎么写一个鲜明的人物，那么你可以尝试写一下身边的人，朋友、同事、亲人或者上司。
因为他们都在你的身边，而你又能用什么样的文字才能把他们的形象描述的立体又鲜明呢？（不过要切记，在写的时候不要用真名字，而且写身边人故事的同事不要写的太像，否则很容易让人看出来你是在仿写他。）
其二:角色登场要有理由，无论何人，他又在何时何地，他出现前总会有一个理由支撑着才能够让他的出现不矛盾、不冲突。
因此用大泽在昌的一句话来说就是:“正因为存在理由，相应的人物才会出现在相应的场合。”
因此只要人物出现存在了足够的理由，那么这个理由也有可能成为是让读者记住人物的关键机会。
有段时间某音上出现了某某明星出演的电视剧一出场就震慑了所有人，霸气侧漏让人欲罢不能。诸如此类的介绍比比皆是，所以人物的出场设置也是一个关键的原因。
其三:在细节上精雕细琢，不要小看看故事的人，往往他们总会在细节里感受到不同等的感受。
例如:我在写影评中我看到过某视频上的解说，“阳光代表着希望，等画面来回转换的时候刺眼的阳光就出现了，而这束光就代表着主人公的心里状态也慢慢地开始发生了变化……”。
相比之下视频与故事同等，毕竟大部分视频也是从故事中改编而来。所以只要故事细节写得好，那么这篇故事已然成功五成。
还有主人公从头到尾毫无变化的故事是无法打动人心的，最重要的就是让角色与情节融合。来回转换场景不同那么主人公的心理变化也就会有所不同。
其四:故事发展和情节的变化，要让故事的发展与角色的变化有机地结合起来。
大泽在昌说:“一个好的故事情节并非是从相识—相知—相爱的过程，这样的故事情节已经被写透了，而且读者的心情也只会被其搞的消极不已。相反如果是从失恋—相遇—恋爱高潮期的发展趋势来写，那么读者也会从迷茫的心理状态中变得积极起来。”
大泽在昌说的第二种剧情是会让读者有印象深刻的体会，从而一开始就会让读者深陷其中。刚开始的剧情发展趋势给人一种揪心的感觉，那么读者就会有好奇心理想要知晓后来怎么了。
其五:塑造令人意外深刻的意外角色，写故事的人应该都知道全局都是老好人的设置并不吃香了，而且从头到尾角色都是好人的设置也并非上上之选。
在《沉香如屑》中有一角色令我难忘，他就是四大神君中的计都星君桓钦。看过《沉香如屑》的文友应该知道桓钦是从头到前70%的剧情中都是个大好人。
当然剧情发展是前半部分就没了这号人物，陨落的原因是战死。当时知道结果后我的心情瞬间有些难以接受。一连串的问题也从我的脑海中闪过。心想本来一开始他是男一号的唯一挚友，怎么突然就提前陨落了？再后来我心平气和地想过后准备追剧时又知道了他竟然是反派大boss。这种结局真是给我幼小的心灵上增加了妥妥的一大暴击。
当然除了这一反派还有女主角的姐姐也给了我一个挺深刻的印象，从信任到背叛再到悔过，这个过程也都是给女主角设定的起死回生留下了悬念。
所以想要一篇故事里的角色让人难忘，那么剧情的反转和人物的设定是一定不能太平凡，“似好实坏”是老套路了，可“似坏实好”也是个不错的人物设定选择方向。
其六:描写人物强烈的情感，当主人公遇到非常愤怒、震惊、悲伤的事件是会有什么样的反应和什么样的举动。又该用什么文字能够透彻地来表达出主人公当时的情感和动作。
其七:对主人公穷追猛打是作者的职责，我记得有句话叫“麻绳专挑细处断，厄运专找苦命人。”之前有段时间这句话在某音很火。
人生本来就没有一帆风顺的，可是有些时候太多的压力和苦难却同时来到就有些让人接受不了。
在网络上我看到过一个视频，一男子企图自S了结此生，经过一位阿姨的不断关心询问才得知。该男子的亲人、女友共七人在三年内全部去世。
这个经历确实很难让人接受，可大泽在昌的其九关键信息就是“现实与真实的区别”。那就是小说不需要现实，但是要真实。通常来说就是在某种程度上的不虚假、同时兼顾吸引力，这就叫真实。
对主人公穷追猛打使其自身渴望改变或是不得不改变，只要是主人公会做出改变就是对故事的改变。还有就是关键于主人公是否经过思考后再行动。
其十:主人公不等于亦或者等同于作者，这点或许是整篇故事最重要的点。作者能够把主人公想象成自己，如果是自己遇到愤怒或者高兴的事情时自己是什么样的状态。
而主人公不一定非要按照作者的行为处事去发展也是一种故事，就像自己遇到不敢做的事情时可故事里的“自己”却敢，自己从来没有做过的事情，可故事里的“自己”却做过。
写一篇故事时作者与主人公要感同身受，可感同身受的同时也要掌握好整篇人物的性格发展趋势和走向。但主人公≠作者，且提供能让读者产生共鸣的恰当理由。
故事很好写，可既让读者舍不下、忘不掉的故事是需要精心打造的。人物是整篇故事的灵魂，而鲜明的角色亦是整个故事的支撑。
齐帆齐商学院第8期书评影评变现营第（15）篇2333字，共计34942字
齐帆齐商学院年度写作营第（16）篇2333字，共计35720字
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