宅在家里将近一个月了，疫情的影响在慢慢减弱。百无聊赖的时候，看了一部电影《布达佩斯大饭店》。最初是被网上的评论吸引来的，“场景无比华美，故事却比砒霜还毒”。看完后，让我感慨的不止场景和故事，还有这里面揭露的的人性，歌颂的机智勇敢的主人公形象，蕴含的深刻哲理。让人受益匪浅。
一. 美到没朋友的剧情和场景
在远近闻名、宾客络绎不绝的布达佩斯大饭店里，礼宾员古斯塔夫先生和他的年轻门生经历了不少声色犬马，其中不乏无价名画的失窃、名门王族望族的财产纷争等荒谬轶事；不仅如此，他还跟这家豪华酒店一齐见证了欧洲半个世纪间的战火硝烟，沧海桑田……
《布达佩斯大饭店》具有独特的美学风格，粉嫩亦或清冷的色彩构成、精致迷你的布景和对摄影光线的控制，令人赏心悦目。流光溢彩的精致画面，如坐过山车般呼啸生风的节奏，夸张的肢体语言，竟然有向“摩登时代”致敬的意味。
这是完美主义、强迫症患者的盛宴，几乎所有场景都是对称的～镜头中的物件，一个草堆，一片树林，或是斑驳的墙面都得到过精心修饰，远景时主要人物永远在镜头的最中央。这不像电影，而像所有艺术构图照片的集合体。
少女般的粉色和清新爽朗的蓝色代表着性别平等的寓意，这两种冰激凌色系都是低饱和度柔和的颜色，散发着浓浓的清新味道，满满都是青春少女心。这两种颜色在2014年的这部电影中有了充分的运用，而在15年底，享誉世界的色彩权威Pantone发布了“Color of the Year”2016流行色，分别是静谧蓝和粉晶色。可见这部电影的美学高度已经走在了时尚的最前端，甚至开始引领时尚。
二．传统文明的象征者——古斯塔夫先生
古斯塔夫先生喜欢读诗写诗，着装也井井有条。但待人接物，却一言难尽。他对孤独的富豪遗孀充满友善的关怀，对门童泽罗也没有傲慢的架子，对阿加莎和管家也信任赞美。对身边人百般信赖，而他们也没有让他失望。这让他最终可以逃离被富人家族杀死的命运。同时，他肤浅，虚荣，饥渴，和所有合得来的女性朋友都上床睡觉。
而对火车上检票的军官，却蛮横无理。这可能是因为当时战争频繁，他对战乱中的军人没有好感吧。一向和善有礼貌，同情弱者的古斯塔夫先生，骂检票军人是“我说到做到。如果你敢动这位先生，我会让你名誉扫地，丢掉饭碗，锁在栅栏上吊着，直到日落”。以致他最后被枪杀在火车旁边的荒原上。因为这是一个有规则的社会，需要遵守规矩。比如火车上要查票。没有相关文书，就是不能乘车。不是什么问题都可以用人情解决的。古斯塔夫先生没有像第一次乘车那样遇到熟人，就栽在这里了。
古斯塔夫先生要保护他的传承人泽罗，就应该提前准备好泽罗的文书，以备查验。毕竟经过第一次坐火车的教训，该明白没有熟人，有些事要按规矩才能解决。指望带着枪的检票员会被他的强势和辱骂镇住，知难而退。这是不切实际的。毕竟人家也不是他的熟人，该遵守的规矩就要遵守。古斯塔夫先生抱着侥幸心理，理直气壮地要求免除泽罗的票。结局是可悲的。就像结尾，泽罗说的“他的世界在他进去之前就消失了。但我得承认，他用非凡的魅力维持了这种假象”。
二.其他的人物角色也很饱满，有血有肉。
泽罗，正直又不缺少自己的想法。阿加莎，机智勇敢。代理人，忠于职守。还有遗孀的管家，管家的姐姐，越狱的几个同伙，狱中的黑帮老大，都非常可爱。性格饱满得让人讨厌不起来。相反，反派的3个姐妹，死者儿子和他雇佣的那个出场就是杀人的狂魔乔普林，让人不由得直冒冷汗。好人越好，越能反衬了坏人的机器般冷漠无情。
死者的儿子迪米特里，暴虐，疯狂，粗鲁，无视法律和契约，修改遗嘱，杀死律师，追杀证人。他想占有祖先的全部遗产，却完全没有继承到其精髓。他雇佣的怪人乔普林，猫儿是直接扔出窗外摔死，代理人是脱下鞋子，一刀致命，为了掩人耳目，顺带着砍掉四个手指。对管家的姐姐，更是砍掉头部。手段血腥而且残忍，最后被勇敢的泽罗推下悬崖。有评论说，导演借他暗喻，德国法西斯，恐怖，愚忠，寡言少语，执行命令不动脑子。这样的处理方式，微妙又让观众猜不到结局，不禁使人拍手称快。
泽罗和古斯塔夫在雪山追杀乔普林
泽罗是个话不多，做事却比较机灵的形像。会想出主意，让古先生偷偷地带走画。也会朗诵情诗，会亮出自己的原则“不要和她调情”。会告诉亲近的人，阿加莎怎样保护自己。执行力强，脑子想到之前身体已经在行动，这才有了把杀手推下山崖那一幕。有了最后继承古斯塔夫先生的遗产的剧情。
阿加莎也是勇敢的，看见迪米特里来追的时候，她急中生智的避开去，让他找不到她，最后只能回到电梯口旁边。同为女性，她不像管家的姐姐那样笨拙，木讷，不懂得察言观色。所以最后阿加莎活了下来，管家姐姐惨死街头。这是老实人和滑头的区别吧。滑头灵活多变，不一定吃亏。老实人呆板，容易被算计。
看完电影，心情却久久不能平静。电影里涉及到的人情世故，值得细细品味。
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