周星驰的影迷大都认为自己才是他（从前的他）的真正知音，每当他有新片问世总会引来大量吐槽，无非江郎才尽之类的喟叹，惋惜周氏无厘头已成绝唱，只能重温几遍经典聊以自慰。鉴于他的粉丝群体如此庞大，可以想见，无论他如何坚守或革新都难以满足大家的期待。
或许是由于开头有些工业污染的图片，剧中猎杀人鱼场景又有《海豚湾》作为参照，“当这个世界连最后一滴干净的水、干净的空气都没有了，钱还有什么意义呢？”这样的台词反复出现，很多人都觉得这是一部关乎环保的电影。可是，剧情并没有涉及污染，而人鱼也并非海豚，剧中明白指出，人鱼是一种发展出自己文明的智慧生物。根据生态学上的“竞争排斥原理”：两个物种不能在同一生态位上稳定共存。这种猎杀是不可避免的，不是人类猎杀人鱼便是人鱼猎杀人类。猎杀是一个漫长的过程，老人鱼痛说人鱼史时介绍得很清楚。要知道，史前的人类用了两万年才将尼安德特人彻底灭绝。所以，《美人鱼》与环保没什么关系，与大多数优秀电影一样，这部电影从头到尾关注的核心都是“人”。
周星驰历来喜欢讲诉小人物的故事。所谓“小人物”，很大程度上就是经济拮据、面临生活重压的底层人群。贫穷让人丧失用理念建构生活的可能，生存问题没有解决，谈论理想是不切实际的。周星驰塑造的小人物往往是在极度困窘中仍然没有放弃理想，马云说“人还是要有梦想，万一实现了呢？”，坚持是坚持了，语气很无奈，周星驰塑造的小人物生动的诠释了这种无奈：外界的蔑视无可逃避，但信念我仍会坚守。那么，小人物成为大人物之后呢？邓超饰演的刘轩便是从小乞丐白手起家最终成为亿万富翁，完成了从小人物到大人物的蜕变。他在坚守自己的信念，“要赚很多钱”，这个空洞的信念带给他的只有“空虚”和“寂寞”，唱了几次的《无敌》便是他心境的真实写照。信念的重建是必然发生的，只是在等待合适的时机，合适的时机就出现在游乐场，烧鸡的味道让邓超想起了童年时父亲捡回的那半只鸡腿，正是从那时候起，他将“要赚很多钱”作为自己生活的唯一信念。直觉（味觉）唤起记忆，烧鸡作为保留其本质的过去的对象物，如同普鲁斯特小说中的椴树花茶和玛德琳蛋糕一样，成为打开一个尘封的世界的钥匙，让重构时间网络、寻回自我意识成为可能。现有身份表征此时成为重建的障碍，英俊潇洒、有钱有势，这是无数人梦寐以求的生活，看不出有什么需要修正的地方，可那一抹贴上去的假胡须让一切虚妄无所遁形。
邓超的假胡须让我想起海明威的假胸毛。《死在午后》出版后评论家麦克斯.伊斯特曼认为海明威美化血腥暴力的文学风格就像在胸口贴假胸毛，是伪装的男子气概。几年后，两人在出版社偶遇，海明威脱下衬衣露出胸毛，让伊斯特曼看清楚到底是不是贴上去的，随即两人扭打起来。事后，海明威说他只是打了伊斯特曼一个耳光，便念其年老体弱没有继续，而伊斯特曼则说他把海明威死死地摁在地上，而海明威只会像个娘们一样抓他的脸。其实一开始海明威对伊斯特曼的评论并没有那么在意，只是后来听人分析说这是在暗示他性无能时才耿耿于怀。无所畏惧的硬汉作家和风流倜傥的亿万富翁一样，性能力的不足困扰着他们，他们精心塑造的外形正是源于孱弱不堪的内心，对女性充满吸引力的男性形象是弥补自卑、维护男性尊严的关键。海明威在性无能苦闷忧虑的持续折磨中最终饮弹自尽，而邓超则在被天真无邪、不谙世事的美人鱼林允无意中撕去假胡须后将伪装彻底放下，在各种游乐设施中尽情享受童年，为生活树立一个全新的起点。
两人对唱《世间始终你好》则为去除伪装后邓超最终重建信念指明了方向。众所周知，美人鱼的故事除了安徒生童话提供的版本外，古希腊的神话中也有塞壬歌声的故事。塞壬海妖时常化身美人鱼，以美妙的歌声和曼妙的身材让经过的水手迷途。无疑，影片中张雨绮便是引人迷途的塞壬，正如她所说“我有钱有身材，出三百亿跟你玩”，对任何男人而言，都是难以抗拒的致命诱惑，邓超也不能例外，前两次流于表面的肢体接触无法深入是由于邓超性能力不足导致的，但我们仍能感觉到他在诱惑面前的迷失。后面那次更为细致的对手戏，在让人血脉贲张的诱惑面前，却连前两次的言语挑逗、佯作攻势都没有，他居然彻底无动于衷，此时掩饰性能力不足已不再重要，而金钱又让位于爱情，他已经摆脱塞壬歌声的诱惑，这并不是把金钱放到爱情的对立面，而是在权衡时能够做出取舍。此前，不那么美的人鱼林允，已经在与他的对唱中为他指引归途，卸下虚伪，重建信念。“在我心世间始终你好”，这段在一些观众看来显得突兀的爱情其实来得自然而然，不可阻挡。与之相对应的还有一段无性之爱，便是老人鱼与郑先生（那幅画有所指示），按照六百年前、航海这样的关键字，可以推测郑先生是郑和，而郑和是个太监。人类和人鱼的两段无性之爱，得以纯粹和持久，在于两位男性都因缺乏性能力而没有性需求。
对于片中几位业余演员的表演，我持保留意见，也不太明白周星驰为什么要使用他们，或许这便是他个人风格的一部分吧。至于张雨绮，她便是片中的角色本身，穿上服装往那一站角色已经诠释了大半。邓超表演尚可，其他演员较为平庸。
可以娴熟地运用电影语言描述难以捉摸的人性转变，转变的过程是清晰可信的，同时兼顾观赏性。《美人鱼》对作为导演的周星驰而言是里程碑式的作品。
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