恼烟撩露，留我须臾住。
携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。
娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。
最是分携时候，归来懒傍妆台。
如果要我们写出对初恋的感觉，那这首小词可以打一百分。但要说出这首词的作者，估计没有几人知道。这首词的作者与李清照齐名，她是朱熹的侄女，一位高才孤傲的女词人：朱淑真。 她的命运甚至还比不上李易安。而她对爱情的执著与大胆比李易安有过之而无不及。可惜她的诗稿十之八九被父母焚毁，而今所留存的《断肠集》只是其中极少的一部分，真是太可惜了。
这一期所要鉴赏的词牌为《清平乐》，此原属唐教坊曲名，后用作词牌名，又名“清平乐令”“醉东风”“忆萝月”，为宋词常用词牌。此调正体双调八句四十六字，前片四仄韵，后片三平韵。晏殊、晏几道、黄庭坚、辛弃疾等词人均用过此调，其中晏几道尤多。兹摘录几首此词牌中的阳春白雪之作供大家欣赏。
首先要给大家介绍的是宋赵令畤的《清平乐·春风依旧》：
春风依旧，著意隋堤柳。
搓得鹅儿黄欲就，天气清明时候。
去年紫陌青门，今宵雨魄云魂。
断送一生憔悴，只消几个黄昏？
这是一首典型的借景伤春之作，旨在怀念昔日恋人。 此词采用前后对比，用去年的春光明丽到如今的雨魄云魂，当年的相偎相依到如今的独听夜雨，可谓在强烈反差之中，把自己弄得一生憔悴。 寥寥数字，道尽离情，真是难得的好词。
赵令畤，初字景贶，苏轼为之改字德麟，自号聊复翁。宋太祖次子燕懿王德昭玄孙，皇室宗族能有如此文采者，前期实不多，至宋徽宗时期，开始涌现大量皇室人才，然其离灭国亦不远也，可见这才与国不能兼得。
接着给大家介绍的黄庭坚的《清平乐·春归何处》：
春归何处？寂寞无行路。
若有人知春去处，唤取归来同住。
春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。
百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
黄鲁直此词之妙，引得多少名家赞赏，兹录如下：
薛砺若《宋词通论》：山谷词尤以《清平乐》为最新，通体无一句不俏丽，而结句“百啭无人能解，因风飞过蔷薇”，不独妙语如环，而意境尤觉清逸，不着色相。为山谷词中最上上之作，即在两宋一切作家中，亦找不着此等隽美的作品。
胡仔《苕溪渔隐丛话》：山谷词云：“春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。”王逐客云：“若到江南赶上春，千万和春住。”体山谷语也。
虢寿麓《历代名家词百首赏析》：这是首惜眷词。耳目所触，莫非初夏景物。而春实已去。飘然一结，淡雅饶味。通首思路回环，笔情跳脱，全以神行出之，有峰回路转之妙。
而在老夫看来，此词将春天拟人化，而托黄鹂之口问询，可谓无理之理，最后，用意象的手法，写春天就象黄鹂飞过蔷薇一样飞走了，把无形的春天转化成象人一样有感知的活体，语言轻巧，淡雅饶味。全词构思新颖委婉，思路回环反复；笔情跳脱，风格清奇；有峰回路转之妙，有超轶绝尘之感，实属《清平乐》词牌之至品。
《清平乐》词之精品太多，不能一一例举，只能挑大家相对了解的词摘录于此：
苏词：《清平乐·秋词》
清淮浊汴。更在江西岸。
红旆到时黄叶乱。霜入梁王故苑。
秋原何处携壶。停骖访古踟蹰。
双庙遗风尚在，漆园傲吏应无。
易安词：《清平乐·年年雪里》
年年雪里，常插梅花醉。
挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，故应难看梅花。
元好问词：《清平乐·太山上作》
江山残照，落落舒清眺。
涧壑风来号万窍，尽入长松悲啸。
井蛙瀚海云涛，醯鸡日远天高。
醉眼千峰顶上，世间多少秋毫
飞卿词：《清平乐·洛阳愁绝》
洛阳愁绝，杨柳花飘雪。
终日行人恣攀折，桥下水流呜咽。
上马争劝离觞，南浦莺声断肠。
愁杀平原年少，回首挥泪千行。
李后主词：《清平乐·别来春半》
别来春半，触目柔肠断。
砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。
离恨恰如春草，更行更远还生。
关于《清平乐》词的鉴赏就此打住，其实，更行更远还生的何止如离恨般的春草，还有带月的吴钩，失意的悲鸣。
湘间小鹿丨词牌鉴赏之《菩萨蛮》
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