乡心有几重？

古人有种本事，逢秋时节，不管写什么，最后都变成了写思乡。

寒  塘

【唐】赵嘏

晓发梳临水，寒塘坐见秋。

乡心正无限，一雁度南楼。

比如这首诗，诗题作《寒塘》，以为当写一塘寒水，然而寒塘只是触发情感的媒介而已。诗人要写的是重重乡心。

早起要洗漱，诗人梳理头发，却不是对着镜子，而是对着一塘清水梳发，引出寒塘，照应诗题。寒塘平如镜，自可当镜子用。

诗人坐在水边梳理，水镜不止映照出诗人的影像，也映出了天空流云、四周山川的影像。大自然的影像提醒了诗人，这是秋天了。“坐见秋”，不是直接眼见，而是自寒塘水镜里窥见，是处曲笔。

“坐见秋”，大约不止自然之秋，也或者还指梳理头发的诗人进入人生之秋。如何得见？临水梳发，水中或见星星斑白色。人生之秋逢时序之秋，心绪自然起伏不定。

第三句直截道出:“乡心正无限”。乡心者，谓客居他乡也。正，正在发生中的情绪变化。“无限”，思念深且浓，又复杂无端。逢秋又搅入客居的现状，无限绵延又缭乱的乡心撕扯着诗人。

临水梳发，梳得心绪辗转。一抬头，“一雁度南楼” 。雁南飞，也说明秋天到了。这一补笔，又丰富了“坐见秋”的内容。大雁南飞，回乡去了。一雁，一只大雁，回乡去了。大雁南归，一般都是雁阵。诗人专写一只孤雁，意在对比自身孤零零的境况。人尚不如孤雁，无法归乡，只能徒劳地坐在寒塘边感伤。这样结句，赋予小诗更多的余味。言有尽而意无穷，也是好诗追求的效果。