——突袭，是指出其不意突然攻击。
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今天读到洁尘的一段文字——“好的书就像是捅了读者一刀。这其实是我希望的，我希望被什么东西捅上一刀，让血脉畅通起来，让那种淤积的状态释放开来。”
这使我联想到作家苏童的话——“最好的散文和小说都有一种突袭感，有突袭感的作品就在于真实，让人为之一振。”
如朱自清散文《背影》的攀爬栏杆就是一种突袭感。还有曹文轩在《黑魂灵》中写到爷爷的死亡—— “他只给自己做了早饭，他没有叫爷爷起床，他知道爷爷再也不会吃早饭了。”
小说《杜一笙》第三章/归来/《我的爷爷、奶奶》一段的摘要——“不知什么时候我被妈妈抱在怀里，我揉了揉眼睛，感觉脸上湿润润的，一看妈妈在流泪，泪水滴在了我的小脸上。妈妈告诉我奶奶、爷爷被送到老家的乡下去了，不能再回来了。我想起了前几天邻里同学的爷爷、奶奶被一群人押走的情景，泪水夺眶而出，心里叫着奶奶、爷爷...。妈妈把我紧紧的搂在怀里说，孩子哭吧！妈妈陪着你一起哭。”
我当时码到这里也真是眼含着泪水，这是否属于突袭感，我不知道，因为我是作者，而不是读者。小说是虚构的，因为我从来就没有见过我的爷爷、奶奶，我没这个福分。然而，我邻居的爷爷、奶奶也确实是因为“逃亡地主”而被遣送回乡下。可我的泪水因何而来？因我的母亲;因母亲所日夜思念，而我也从未谋面的外婆。
鲁迅在《小品文的危机》中曾经说明——杂文应该“是匕首，是投枪，能和读者一同杀出一条生存的血路的东西；但自然，它也能给人愉快和休息”。在另一个地方，他又指出杂文和现实生活“切贴”，“生动，泼辣，有益，而且也能够移人情”。战斗是杂文的生命，它必须具有现实的内容；但杂文又需要给人艺术的享受，发挥感染和陶冶的作用。
看来，拿起笔做刀枪，还真是那么回事。可问题是，如今上飞机、上火车，现在连上医院都要进行安检，对刀进行管制，更别提投枪了。所以说，要“让血脉畅通起来，让那种淤积的状态释放开来。”很难，来点，突袭感还是有可能的。陈丹青的一段采访，他说——“90年代朋友去美丽国，告诉他，国内歌厅的小姐被抓后，兜里一般都有三样东西:一只口红，一只安全套，外加一本余秋雨的《文化苦旅》。”现在可能只剩下《文化苦旅》了。
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