唯恐天下不乱，乃作家职责所在，责无旁贷。
一旦人物摊上了事，摊上了大事，那么他摆脱困境的千方百计可美其名曰“编排情节”。
文学创作的绝大多数技巧都是可以学到的。
那些不能学习和传授的内容，是个体赋予作品的内涵，比如说各人独具的天赋、人生阅历、激情和胸怀，这些才是个体的独到之处，学不来。
让读者魂不守舍的东西到底什么？说来说去，就是麻烦缠身的人物。小说中的人物摊上了麻烦，而读者总是急于了解接下来到底发生了什么。
伟大的故事就是活生生的人生，只是剔除了平常的部分罢了。
人物必须遭遇考验、危险、挑战、险阻，或者经历内心世界或客观世界两者兼备的种种艰难险阻，这样的人物才让人惊喜连连。
制造麻烦就是写作者的份内工作，而冲突与悬念则是把故事呈现在读者眼前的创作工具。
故事的真正精髓，就是记录人物如何应对高风险、高收益的麻烦事。
故事的升华之处在于，让读者从故事世界中出去的时候，抵达的是某一个平缓而合意的结尾。
小说的本意就是要提供情感方面的惊叫之旅，作为作者，我们就是情感的操控者。
文学艺术的关键是让读者忘记了他们被人操控的事实，这样他们就可以尽情享受这一旅程了。
无论如何，都要把冲突和悬念编排进故事中，这将决定小说的成功与否。
一旦掌握了基本功，就会明白在每个步骤中，什么是有用的，什么是没用的，然后，就可以把自己的愿景注入一个可以让读者产生共鸣的情节结构中去。
冲突早已被公认为故事的引擎。没有冲突就没有戏剧性，没有戏剧性就没人会感兴趣。
冲突就像两条狗在争夺一根骨头的争夺戏。
悬念源自冲突。悬念就是要把读者的情感体验逐步加紧。
小说首先要建立有一个核心冲突，而悬念负责提供动力，迫使读者翻页向后，直至最后一页。
写故事的人都有一个愿望，让读者不断翻页，冲突和悬念就能让我们如愿以偿。
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