文/己见
提到致敬，就不得不提张艺谋。
因为国师对日本电影大师黑泽明的崇敬是如此的执着而且直白，以至于在自己的作品中多次向偶像致敬，远至1988年的《红高粱》，近到2018年的《影》。
大师对超级大师的喜爱也是毫不克制。
其中最明显的，是2002年上映的《英雄》。本片作为张艺谋的首部武侠巨制，他向世人展示了什么是“初次出手，就是巅峰”。
《英雄》|极尽形式之美下，是对大师的满满敬意
《英雄》在当年取得了2.5亿的票房，开启了国内电影2亿票房时代，并且提名了第75届奥斯卡金像奖最佳外语片，第53届柏林国际电影节金熊奖最佳影片。
它被美国《时代周刊》评为2004年度全球十大佳片第一名，在国外，它有1.77亿美元的累计票房，约人民币14亿。
本片讲述的是战国末期的一段刺秦故事。七国并起，而秦国最大，统一天下的雄心让秦王对其他六国不断发起侵略，于是刺秦事件不断发生，本片的主人公，来自赵国。
这个刺秦故事在叙事手法上，直接模仿了黑泽明的《罗生门》，即同一个故事，讲了三个不同的版本。这种叙事手法让这个武侠故事有了一层悬疑的色彩，因为观众不得不和秦王一起推理李连杰饰演的无名，真正目的是什么。
也正是这种叙事手法，让当时的国内观众直呼看不懂。张艺谋是一个把形式做到极致的人，所以他在本片的三个不同版本里，没有像《罗生门》那样，用“重讲一遍”的方式直接告诉你另一个版本是什么样子，而是用了一种极其讲究的形式。
本片除了独特的讲故事手法，另一个极出彩的地方，就是张艺谋对色彩的极致运用。看过的观众，包括当时没看懂的观众，应该都不会忘记《英雄》里那些色彩极致的名场面：
飞雪如月胡杨林大战的大红大黄
《英雄》|极尽形式之美下，是对大师的满满敬意
无名藏书阁破简的冷兰
《英雄》|极尽形式之美下，是对大师的满满敬意
飞雪残剑大战秦王的大绿
《英雄》|极尽形式之美下，是对大师的满满敬意
飞雪残剑殉情的素白
《英雄》|极尽形式之美下，是对大师的满满敬意
而这，又是张艺谋对黑泽明的另一种致敬。这种艳丽的色彩，借鉴了黑泽明的《乱》。
1985年的《乱》，获得了第58届奥斯卡最佳服装设计奖，黑泽明别出心裁地让对立的一文字家三兄弟，分别拥有属于自己的服装颜色，太郎黄色，次郎红色，三郎蓝色，于是在宏大的战争场面里，从军旗到士兵服装，都是色彩明丽的颜色对峙，颇具视觉冲击。
《乱》
而《英雄》里，张艺谋也是用这样的方式来区别故事版本。所以那些没看懂的观众，其实可以直接从服装颜色来简单粗暴区别故事。
首先，在无名的版本里，打败三大高手他用的是各个击破的方式，他利用飞雪和长空的一夜情，先杀了长空，然后离间飞雪杀了残剑，最后杀了心绪大乱的飞雪。在这个故事里，三大高手充满了爱恨纠葛，所以是色彩极为热烈的红。
而秦王看出了无名故事里的破绽，因为他见过的飞雪残剑二人光明磊落气度不凡，并非狭隘猜忌之人，所以他猜想的故事版本，是冷静淡雅的兰。
最后的事实里，让秦王完全意外的，是最懂他的竟然是他通缉的刺客，残剑。只有他才明白他的良苦用心，在这个真相里，故事是素白的。
而在秦王和他们唯一有过的一次交手里，飞雪残剑是极具生命力，而又莽撞的绿。
借鉴是极考验创作者的一个操作，因为借得好是致敬，借不好，就是抄袭了。而致敬和抄袭之间最大的区别，在于创意，在于创作者有没有自己的思考力。
毋庸置疑，张艺谋在《英雄》里的创造力是卓越的，虽然采用了罗生门的叙事，但是他在此基础上，发展出了自己独特的“颜色叙事”，而借着这种形式，他将颜色的运用发展到更加极致，并且融入多种传统文化元素，让《英雄》充满了中国武侠片的写意飘逸。
这就是完全的张艺谋风格了。
对一个人表达崇敬之情最好的方式，就是用自己优秀的作品，向他致敬，因为这不仅是对对方作品的无上肯定，而且，这让崇拜有了它真正实际的意义，即它让你成为更好的自己。
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