当你成功地坚持了几周，每天都早起写作，并且坚持进行了第二步，即让自己在规定时间写作的时候，你已经做好了把二者合为一个练习的准备了。你已经处在你可以掌控的范围之内，为进入每一个艺术家都知道的关键步骤做好准备。
风格的影响力
你已经被警告过：在每天早上开始写作之前，不要重读你自己的作品。你的意图是要直接利用无意识，而不是简单地通过联想，用一些有限的想法唤醒它。再者，如果你想找到自己的风格，就必须摆脱身边任何例子的影响。一份报纸、一本小说、别人的演讲，或者甚至于你自己的作品，只要你处于别人的影响下 —— 所有这些都有一种限定性的影响。我们很容易被一套思想束缚，很容易受到我们所阅读的书本和报纸的影响。
如果你对此表示严重的怀疑，那么要说明一个人如何受到时下流行的别人风格的影响，也很容易。选择任何一个具有很强烈的节奏感、鲜明的个人风格的作家：狄更斯、萨克雷、海明威、奥尔德斯 · 赫胥黎、华顿夫人和伍德豪斯 —— 任何一个你喜欢的作家。开始读他的作品，一直读到你觉得有点疲倦，注意力开始分散的时候。放下你正在读的书，随便写点什么。然后拿出你早上写的东西来对比一下。
你会发现二者之间有明显的不同。你已经无意之中按照你所全神贯注阅读的作者的引导改变了你的重点和方向。有时候你和作者写得非常相似，简直让人觉得目瞪口呆，虽然你绝不是有意模仿 —— 甚至还可能刻意要按照自己的风格写作。
找到你自己的风格
重要的是发现你自己的风格，自己的节奏，这样你天性中每一个元素都能对你成为一名作家有所贡献。研究你写的东西，你早上写作中任何东西对你都有真正的价值。
萌芽中的故事、前期准备
研究你之前写的东西，找到一个简单的思想，一个你坐下来就能完成的东西。思考一下还需要什么？什么？重点是什么？需要人物通过抽象的形式来体现你迷醉状态中的思想吗？是否需要增加一些因素使其更加明白？……让故事萌芽出来。
当你决定了它能够写成什么？如何利用它写作的时候，下一步就要认真考虑细节了。
你能找到的、要填充的。的素材，好像没完没了。比如女主人公长什么样，她是个独生女，还是7个女孩子中最大的一个，她接受的教育如何？她工作吗？然后再将你的注意力转移到对场景的描写上，对每一个人生活背景的关注上。
当你以这种方式完成了每一个步骤，要告诉自己“某天的10:00我要开始写作。”然后从你的头脑中把它忘掉。等到那一天到了，听到10点的钟声敲响，你要坐下来写作。
充满信心地写作
现在，立即开始写作。就像你自己进行第六章里的时间练习一样，不要找任何借口，拒绝任何怯场的感觉，只是开始写作。如果想不到一个好的开头，就把它放在一边，稍后再写。尽可能快地写，对你自己的写作过程留意的越少越好。尽量轻松而快速地工作，开始和结束一个句子都要清晰有力。要减少重读的次数 —— 只时不时地读一两个句子，以确保你在正确的轨道上。这样你就能训练自己养成良好的职业习惯。
在你开始写作之前，把故事的第一句话和最后一句话敲定，你会发现这非常有好处。这样你就可以用第一句作为跳板，延伸你的故事；用最后一句作为木筏，引领你向前游的方向。
这个练习必须用一键完成的作品作为结束，不管你要努力写多长。只有你写完了一个故事，这个练习才算做得正确。
作品搁置、批评式的阅读
写完之后把它放在一边，如果你的好奇心允许的话，就把它搁置两三天，最少的期限也是隔夜再读，即放到第二天。
在你刚刚完成故事的时候，你还没有做好准备客观地阅读它。
有些作家会立即产生重新写作的冲动，如果你也有这种感觉，那就投身其中吧。或者你可以找点儿轻松的休闲方式来转移自己的注意力。
当你彻底放松，重新振作，与自己的作品隔离一段时间之后，把作品拿出来重新读一遍。
在这次的阅读中，你会发现你的手稿里有很多你没有意识到会写下来的东西。在你写作的时候好像有什么东西在替你写作。有些你认为对故事进展必不可少的场景根本就没有提及，有些你根本没有打算要写的场景却取而代之。作品中的人物具有一些你几乎认不出来的性格特征。有些话你根本没有想到他们会那样说。有个句子强调的效果特别好，而你原来只认为那是一句很随意的话，但是如果故事要那样发展的话就恰恰需要那种强调。总而言之，你的写作和你原先的意图相比，或有过之，或有不及。你的理性部分对此作用很小，你的无意识则对此贡献良多，比你可能相信的要多。
好了，今天关于《成为作家》的读书笔记就分享到这里，明天继续为大家分享：伟大的发现。
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