初春时节，我们呼朋引伴走在山间小路，感受春季泥土的芬芳，却撞上了不期而遇的雨，这雨带着微冷，让毫无准备的我们稍显狼狈，不知是谁突然就豪迈的吟出苏轼的“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”大家哄笑着一起念完这首词，内心豪情顿生，喜悦的感受着春雨的滋润。
回家后，我忽然对诗词中的“雨”产生了兴趣，雨这样一个大自然的天气现象，在诗人笔下是如何被赋予了万种风情的呢？
借雨抒情的诗人不算少数，大多数描写雨的古诗词总是带着或浓或淡的忧愁，如白居易的《长恨歌》里“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。”秋雨的萧瑟跃然纸上。王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》中“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。”冬雨的冷寂直击人心。近代诗人戴望舒《雨巷》中，那寂寥雨中丁香一样结着愁怨的姑娘，出自南唐中主李璟《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》的“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”的意境。
但古诗中的雨不仅仅只有这样一种忧愁的姿态，雨滴落在人们心中的千万变化，早已被有心的古人捕捉。
对春雨最有感情的非农民莫属，早有“春雨贵如油”的俗语。在宋代诗人翁卷的《乡村四月》中，生动的描写了勤劳的村里人在雨中忙碌的身影。“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。”繁忙的喜悦在农田里、村民心里、诗人明眸里流淌，一如春雨那润物细无声的特性。
韩愈《早春呈水部张十八员外》（其一）里把雨的这种“润”写的尤为动人，“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。”诗人看着那抹若隐若现的绿色，仿佛能听到小草们的窃窃私语，而春天踏着这片朦脓的绿色，就这样翩翩而来，这“酥”到骨子里，如痴如醉的美，在他心中胜过一年中的任何时节。
而梅雨时节又是让人烦恼的，赵师秀的《约客》用含蓄的方式描绘了这样的烦恼。“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”说好来下棋的客人因为这“家家雨”，迟迟不来，诗人独自等到夜深，烦闷的重复着敲棋的动作，直到桌上油灯将息，最后的那点亮光被敲棋的振动震落。诗人大约也只好回屋里听着雨声入睡，在梦里去和友人下棋了。
夏季的雨更加活泼一些，喜欢不听话的到处乱蹦。苏轼在《六月二十七日望湖》中就写到“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”积雨云翻滚的形态，大雨落下又反弹的灵动，都被苏轼的慧眼捕捉。忽然云走了，留下一望无际的湖水，他的心也如经历风雨后的湖面一般宁静，全身都感受到一阵神清气爽。
我在品读这些诗词时，也随着诗人的心情一起或痴或嗔或喜或愁，诗词中的雨不仅有不同时节的不同感受，还有丰富多彩的形态，李世民的《咏雨》几乎写尽了这些形态。“罩云飘远岫，喷雨泛长河。低飞昏岭腹，斜足洒岩阿。泫丛珠缔叶，起溜镜图波。濛柳添丝密，含吹织空罗。”雨可喷、可飞、可洒、可小珠大珠落玉盘，还可溜、可濛、可织。雨在李世民的笔下动态十足，趣意盎然。
忽然，窗外又淅淅沥沥的下起了雨，混合着泥土味儿的青草香随风飘来，我抬眼望去，朦胧的雨中仿佛有人在那咿呀唱词，“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”我细细品味着古诗词中雨的情、雨的美，陶醉在犹如佳酿的芬芳里，沉沉睡去，梦里又遇见了雨。
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