《天注定》剧照
贾樟柯到底还是贾樟柯。看完《天注定》，我终于松了一口气。这个一直坚持以自己独特的视角关注底层生活的导演，始终没有放弃自己的持守。《天注定》，依旧保持了一惯冷静和节制的言说方式。
片头字幕上出现姜武，王宝强，张嘉译这些大牌演员的时候，我就有些不安，这个新的有些强大的阵容，是不是意味着贾导挺不住寂寞，要走流行大片的商业化路线了。再加上开头三儿（王宝强饰）刺激抢眼的射杀，大海（姜武饰）的出镜，影片似乎进入一个情节紧张的故事之中。这些信息都让人担心贾导要拍一个完整的彩色故事片。这是我不希望看到的。故事的完整本身就意味着完结和封闭，紧张的情节会有害于作品的思想性和艺术性。
《天注定》还是没有字幕，山西和四川方言，听的人有些费劲。但好在贾的片子一向台词少，更注重人物的动作和身体语言。影片在戏台上《玉堂春》里昏庸县官反复问苏三你知不知罪中推出片尾字幕，戏台上的锣鼓家俱一直伴响到结束。
《天注定》以四个相互独立的故事构成。这个结构很像意大利安东尼奥尼《云上的日子》。四个片断之间毫无关联，情节上看起来不是有头有尾。但并不让人感到突兀。
第一个故事的主人公是大海。姜武饰演，一个五大三粗的中年男人，一心想告倒村长和村里煤矿董事长焦胜利。后来被焦的随从像打“高尔夫”一样用铁锹打得头破血流，胜利集团往医院送了3万块钱的慰问金以示了事。出院之后大海用一块老虎毯子裹着猎枪，干掉了村会计一家，之后是村长和焦胜利。途中大海再次遇到了鞭打老马的车夫，正残忍一下又一下抽打着不堪重负的老马。愤怒之下他一枪结果了赶车人，让马获得了解放。
第二个故事是王宝强饰演的三儿，一个抢劫杀人的惯犯，一个痴迷于枪声刺激的杀手，一开头他就射杀了拦路抢劫的三个劫财者。回到家乡，正赶上母亲大寿和过年。大年夜村里一群年轻小伙子聚在一起打牌凑热闹，一言不合引起一片拳脚相加的打架，场面哄乱无聊。过完年三儿又上路了，在火车站枪杀了一对看起来有钱有身份的夫妇。为什么？新仇旧恨？以前受过他的欺压？充当别人的枪手？影片丝毫不提。自己想吧，所有的可能都会有。
第三个故事的女主人公小玉，赵涛饰演。一个在桑拿房做前台的打工妹，当了老板的小三。在火车站她与情人坐在一起，想让男人给自己一个说法或者一个结果。谈判到了最后男人并没有明确的答复------所有这样的事情几乎都是这样。小玉回到桑拿房上班，遭到情人正室的一顿毒打。不久他在在包间洗衣服的时候被两位财大气粗的客人当小姐猥亵，激愤之下，她用情人留下的水果刀刺向了对方。
第四个故事，打工仔小辉，在东莞夜总会做服务生。在那里他见识了上流社会糜烂奢华的生活，认识了火车上邂逅过的坐台女莲蓉，并且自以为遭遇了爱情。可是莲蓉告诉他自己有一个三岁的女儿要养活，爱情的幻想瞬间破灭，他没有勇气担起这样一个责任。他逃离了东莞，去了号称世界五百强的台湾企业打工，却接连被家里催逼要钱，又被之前受伤的工友抓到，最终不堪忍受生活的压力而选择了跳楼。
这四个故事拼凑在一起似乎毫无逻辑关联。没有习惯常上贯穿始终的情节主线的固有概念。几乎是没头没尾。总之它漫不经心的叙事，片断式的情节，若有若无的主线，寡淡的对白，梦游般的角色，都成为进入这部影片的障碍。这样的设置让观众同生活保持了有效的距离，能够在远处看尘世的状态。它不像《天下无贼》，也不像《卧虎藏龙》，也不像《盲探》。要想看故事，可能就失望了。但这恰恰就是命运的无常。跳出叙事之外，才会看到更多。四个片断里集中了上流社会和底层人物的多种元素，暴露了中国社会在当下的暴戾、冲突、焦躁、迷惘和压力。据说都有故事原型。但这并不重要。如果你在影片中看到了人在尘世命运的影子，或者看到了人的生存状态，那这就对了。如果你在追究一些情节上的问题，那么你会迷失。导演就是这样在引导观众，不要沉迷于事件本身，要站在远处，高处，像在云端，看人间，看社会。俯视众生。
如果你看过安东尼奥尼的《云上的日子》，那么看这部片子会容易很多。如果你还看过昆汀的《通俗小说》，那么你会更容易理解贾导的用心良苦。我一直认为，贾樟柯是受了安东尼奥尼的影响，才这样建构一个剧本。
一匹拉煤车的老马，奋力在一个满地矿渣的斜坡上挥动四蹄挣扎，它看起来已经用尽了力气，马车却纹丝不动，主人狂躁地挥舞着鞭子用力抽打，疲惫的老马前蹄跪倒，仆倒在地，主人的鞭子挥动更紧。这个看似无关的桥段，却一下子调动了观众的情绪。马的无奈和可怜，主人的冷酷无情，让你觉得这不再是人与马的关系，而是社会底层者承受压力却又无法反抗的状态，是人性的冷漠，麻木，残忍。马的状况，其实也可以看成是大海告状无门，又被焦胜利暴打的状况。所以在大海杀了会计，村长，焦胜利返回的路上第二次看到赶车人鞭打老马的时候，他痛快地给了赶车人一枪。当然这种快意恩仇并不完美。它是一种力量无处渲泄时的渲泄，是悲剧的结局。这是一种寓言式的手法。在这里通过马与赶马者以及大海之间的关系，演绎出人性的阴暗一面和社会的不平之气。
小玉坐矿车途中遇到收费站的一帮人，要收十元钱过路费，司机下车论理，要发票，老板（王宏伟饰）挥挥手，上来几个打手就是一顿暴打。这个镜头现实中有木有？有木有？小玉在桑拿房受两个煤老板强迫，她说明自己不是小姐拒绝出台，遭煤老板殴打，用一沓钱一下又一下甩打在小玉脸上，打一遍说一句，老子有钱，老子就是有钱。这样的镜头现实中有木有？有钱无良的人有木有？有木有？这些片断，放在一起，本身就是现实。有没有情节的连惯性其实已经次要。影片就是让人看到自己生活的现实。看到人性的丑陋。然而审丑，何尝不是审美的另一面呢？
最后小玉应聘到了焦胜利老婆掌权的胜利集团，来到了大海的村子乌金山。她刺的那个煤老板死了没有？她是怎么摆脱那个案子的？和情人断了没有？你要就怎么想就怎么想吧吧。反正小玉又出现在乌金山城外，戏台上正上演着《玉堂春》，昏庸的县官反复问苏三：你知不知罪？知不知罪？小玉觉得这似乎是在问在场的每一个人，又似乎是在问自己。她的脸色在沉郁中快要掉下泪来。
客观来说，《天注定》比贾导以前的片子增加了一些好看的色彩。惯用的空镜头和长镜头没有了。尤其一开头的场面，有很强的戏剧性。
《天注定》于2013年5月拍摄完毕，并通过了审查，获得了国家广播电影总局的放映许可。已在美，法，英，德，意大利，西班牙等十多个国家上映。国际大奖也获了不少。获选BBC（英国广播公司）2013年度十大佳片，美国《电影评论》杂志2013年度十大佳片，美国《纽约时报》2013年度十大佳片，英国《视与听》杂志年度十佳，法国《电影手册》杂志年度十佳，加拿大《环球邮报》年度十佳，第66届戛纳电影节(2013)主竞赛单元最佳编剧奖（贾樟柯），第50届台北金马影展(2013)金马奖最佳原创配乐奖（林强），金马奖最佳剪辑奖（林旭东），第48届美国国家影评人协会奖(2014)，法国影评人协会最佳外语片奖。
但这部片子国内却依旧沉默无闻。获奖就更不用想了。票房记录肯定比不上《战狼》，这是用屁股都能想来的事。我并不想说《战狼》拥有50多亿的票房是一件坏事。贾樟柯的电影一直都是先在国外上映，然后才在国内演的。包括《小武》，《苏州河》在国内一直是禁片。墙外开花墙内香。似乎墙内也并不香。这说明了什么？观众的审美，还是需要培养的。这是一个漫长的过程。什么时候像许鞍华，杨德昌，顾长卫，姜文，这些导演被观众追捧的时候，我们的电影水平，或可上升一个台阶。
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