踏莎行
踏莎行，踏(音ta,去声)莎(音suo，音平，莎草)行，是词牌名。《踏莎行》又名《柳长春》《喜朝天》等。双调五十八字，仄韵。
『中仄平平，中平中仄（韵）』，中平中仄平平仄（韵）。
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄（韵）。
『中仄平平，中平中仄（韵）』，中平中仄平平仄（韵）。
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄（韵）。
例词1.
踏莎行
晏殊
小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
（一）注释：
⑴踏莎（suō）行：词牌名，又名“喜朝天”“柳长春”“踏雪行”“平阳兴”“踏云行”“潇潇雨”等。双调小令，《张子野词》入“中吕宫”。五十八字，上下片各三仄韵。四言双起，例用对偶。
⑵红稀：花儿稀少、凋谢。意思是到了晚春时节。红：指花。
⑶高台：高高的楼台，这里指高楼。阴阴见：暗暗显露。阴阴：隐隐约约。
⑷不解：不懂得。
⑸蒙蒙：形容细雨。这里形容杨花飞散的样子。
⑹翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。这里的莺燕暗喻“伊人”。
⑺游丝转：烟雾旋转上升，像游动的青丝一般。
（二）译文：
小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。’小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草占遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
‘翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。’翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
（三）赏析：
此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。“红稀”“绿遍”“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。三句所写虽系眼前静景，但“稀”“遍”“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态。从“小径”“芳郊”“高台”的顺序看，也有移步换形之感。“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。“蒙蒙”“乱扑”，极富动态感。“行人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。
过片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。着“藏”“隔”二字，生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。
“炉香静逐游丝转”写如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和飘荡的游丝纠结、缭绕，逐渐融合一起，分不清孰为香烟，孰为游丝了。“逐”“转”二字，表面上是写动态，实际上却反托出整个室内的寂静。“逐”上着一“静”字，境界顿出。
结拍“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”跳开一笔，写到日暮酒醒梦觉之时，原来词人午间小饮，酒困入睡，等到一觉醒来，已是日暮时分，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。这里点明“愁梦”，说明梦境与春愁有关。梦醒后斜阳仍照深院，遂生初夏日长难以消遣之意。贺铸《薄幸》词“人间昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有花梢日在”，也正是此意。
（四）入声字：
色字在入声十三职。
不字在入声五物。
扑字在入声一屋。
叶字在入声十六叶。
隔字在入声十一陌。
逐字在入声一屋。
一字在入声四质。
却字在入声十药。
绿字在入声二沃。
（五）平仄两读字：
禁
仄读－动词，jìn读去声，禁止 禁令
平读－副词，jīn读阴平，经得起
行
平读－动词，xíng行走，行列。在下平七阳，下平八庚。
仄读－名词，行为，xìng四声。行行hàng四声：刚强自负的样子。 在去声二十三漾。
燕
仄读－名词，yàn燕子。在去声十七霰。
平读－名词，yān古代燕国。在下平一先。
梦
mèng仄读，梦境，去声一送。
méng平读，梦梦，上平一东。
醒
虽有平读（xīng）仄读（xǐng）两读而意义不变。平读，下平读九青。仄读，上声二十四迥。
（六）韵脚：
遍、见、面、燕、转、院在《词林正韵》第七部，仄声：上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣、去声十四愿(半)十五翰十六谏十七霰通用。
（七）句式：
小径红稀，芳郊绿遍。
2/2/，2/2
高台树色阴阴见。
2/2/2/1
春风不解禁杨花，
2/2/1/2
蒙蒙乱扑行人面。
2/2/2/1
翠叶藏莺，朱帘隔燕。
2/2,2/2
炉香静逐游丝转。
2/2/2/1
一场愁梦酒醒时，
2/2/1/2
斜阳却照深深院。
2/2/2/1
（八）架构：
上片：
起句：小径红稀，芳郊绿遍。
承句：高台树色阴阴见。
转句：春风不解禁杨花，
结句：蒙蒙乱扑行人面。
下片：
起句：翠叶藏莺，朱帘隔燕。
承句：炉香静逐游丝转。
转句：一场愁梦酒醒时，
结句：斜阳却照深深院。
例词2.
踏莎行·候馆梅残
候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
（一）注释：
⑴候馆：迎宾候客之馆舍。《周礼·地官·遗人》：“五十里有市，市有候馆。”
⑵草薰：小草散发的清香。薰，香气侵袭。征辔（pèi）：行人坐骑的缰绳。辔，缰绳。此句化用南朝梁江淹《别赋》“闺中风暖，陌上草薰”而成。
⑶迢迢：形容遥远的样子。
⑷寸寸柔肠：柔肠寸断，形容愁苦到极点。
⑸盈盈：泪水充溢眼眶之状。粉泪：泪水流到脸上，与粉妆和在一起。
⑹危阑：也作“危栏”，高楼上的栏杆。
⑺平芜：平坦地向前延伸的草地。芜，草地。
（二）译文：
‘候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 ’客舍前的梅花已经凋残，溪桥旁新生细柳轻垂，春风踏芳草远行人跃马扬鞭。走得越远离愁越没有穷尽，像那迢迢不断的春江之水。
‘寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 ’寸寸柔肠痛断，行行盈淌粉泪，不要登高楼望远把栏杆凭倚。平坦的草地尽头就是重重春山，行人还在那重重春山之外。
（五）入声字：
不字在入声五物。莫字在入声十药。
（六）两读字：
行
平读－动词，xíng行走，行列。在下平七阳，下平八庚。
仄读－名词，行为，xìng四声。行行hàng四声：刚强自负的样子。 在去声二十三漾。
平读，gēng五更，更替，在下平八庚；
仄读，gèng在去声二十四敬。
（七）韵脚：
细、辔、水、泪、倚、外在《词林正韵》第三部：仄声：上声四纸五尾八荠十贿（半）、去声四寘五未八霁九泰（半）十一队（半）通用。
（八）句式：
候馆梅残，溪桥柳细。
2/2,2/2
草薰风暖摇征辔。
2/2/1/2
离愁渐远渐无穷，
2/2/1/2
迢迢不断如春水。
2/2/1/2
寸寸柔肠，盈盈粉泪。
2/2,2/2
楼高莫近危阑倚。
2/2/2/1
平芜尽处是春山，
2/2/1/2
行人更在春山外。
2/2/2/1
（九）架构：
上片：
起句：候馆梅残，溪桥柳细。
承句：草薰风暖摇征辔。
转句：离愁渐远渐无穷，
结句：迢迢不断如春水。
下片：
起句：寸寸柔肠，盈盈粉泪。
承句：楼高莫近危阑倚。
转句：平芜尽处是春山，
结句：行人更在春山外。
例词3.
踏莎行
吕本中
雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇绝。恼人风味阿谁知？请君问取南楼月。
记得去年，探梅时节。老来旧事无人说。为谁醉倒为谁醒？到今犹恨轻离别。
（四）入声字：
雪、绝、别、节、说在入声九屑。月在入声六月。得字在入声十三职。
（五）两读字：
和
平读－形容词，hé和好。在下平五歌。
仄读－动词，hè唱和。在去声二十一个。
为
仄读－连词，wèi因为。在去声四寘。
平读－名词，wéi作为。在上平四支。
醒
虽有平读（xīng）仄读（xǐng）两读而意义不变。平读，下平读九青。仄读，上声二十四迥。
（六）韵脚：
雪、绝、月、节、说、别在《词林正韵》第十八部入声：五物六月七曷八黠九屑十六叶通用。
（七）句式：
雪似梅花，梅花似雪。
2/2,2/2
似和不似都奇绝。
2/2/1/2
恼人风味阿谁知？
2/2/2/1
请君问取南楼月。
2/2/2/1
记得去年，探梅时节。
2/2,2/2
老来旧事无人说。
2/2/2/1
为谁醉倒为谁醒？
2/2/2/1
到今犹恨轻离别。
2/2/1/2
（八）架构：
上片：
起句：雪似梅花，梅花似雪。
承句：似和不似都奇绝。
转句：恼人风味阿谁知？
结句：请君问取南楼月。
下片：
起句：记得去年，探梅时节。
承句：老来旧事无人说。
转句：为谁醉倒为谁醒？
结句：到今犹恨轻离别。
练习：
填写一首《踏莎行》，遵照词牌
『中仄平平，中平中仄（韵）』，中平中仄平平仄（韵）。
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄（韵）。
『中仄平平，中平中仄（韵）』，中平中仄平平仄（韵）。
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄（韵）。
上下句首两个四字句，要求使用对仗。结尾要求深远有韵味。仔细打磨，以精致为主，不追求数量。
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