虽然艺术家在朝鲜得到尊重，但是没有具体的国家创作任务时，艺术家就很难有机会有充分的条件创作作品。因此，业余时间的创作，大多是小品性质的东西。我们从二十世纪五六十年代画家的作品中，能很清晰的发现这一点。但是，近年来由于中国市场的需求扩大。许多知名朝鲜画家会有人提供合适的创作空间和画材，使之能够创作中国市场需求的作品。
柳权哲《冬雪》160x100 2014年
十几年近距离观察朝鲜艺术，感到许多名不见经传的朝鲜风景画家的作品，反倒有很好的艺术价值。他们中的许多画家往往只画些表达性情的东西，或是某种生活向往。这一类作品没有所谓主题思想或是社会主义建设之类的宏大主题。尤其表现乡村生活感受和乡土记忆题材的创作。比如卢申贤作品，大都只表达黄海北道某一个乡村的人文风情、地貌特点。反复地画，就仿佛一生的努力都寄托在这狭小的日常之中。
韩日 《捉蜻蜓》 146X100 2015年
在与朝鲜艺术家接触过程中，当我们提到艺术已经到了不写实的时代，他们的疑问是写实几乎是要穷尽一生去努力的事情，就是说写实还没有做好，还有非常大的做好的空间。有什么必要不写实了。不写实对于写实来说不是趋向一种简化吗？面对这种诧异，我们无法通过翻译来进行深入的沟通。显然，他们对自己的创作取向，有一种内在的固执。这种固执也许正是他们当下的价值和意义。
金哲镇《依山傍水》 80X52 2015年
学者章华说：“艺术或许有提高或变化，但并没有始终如一的进步。”所以，从艺术史角度看，朝鲜艺术无论在学术层面，收藏层面乃至地缘政治视角的意识形态机制等等，都需求深度关切。不能因为半岛战争结束以来朝鲜艺术进程的自说自话，就断然拒绝将其纳入亚洲艺术史范畴之内。世界可否大同，不得而知，世界多元化却是共识。
徐冰先生认为“从社会政治角度来考虑艺术，会切入到艺术这个事情很本质的部分”，如果我们认为朝鲜艺术的交流是政治化的，那就对头了。如果我们看到的朝鲜艺术与我们从各种渠道了解的信息对不上号，那又怎么能做出准确的判断呢？从现在能够接触的范围看，恰恰是所谓政治化的作品分量很小，似乎没有政治任务的前提下，艺术家们都在安静地画自己想画的东西。
李哲进 《梳妆》142x100 2015年
世界会真的关注朝鲜的历史进程吗？谁的世界会真正关注朝鲜？事实上所有的关切都是有条件有目的的。对于这个国家和民族而言，历史给出的经验教训已足够用于判断当下的局面和未来的状况。至于如何阻止他们不希望发生的事情的具体办法，或许他们也了然于心。所以不论关注出于何种目的，都令他们保持高度戒备。或许他们有某种底线，亦或什么作为底线他们很清楚。但是，在艺术领导“修正”已不可避免，也不知最终如谁所愿。
---包贵韬（策展人/艺术评论家）
展览名称：惟美无界—当代朝鲜油画精品巡展 · 宿迁
主办单位：宿迁市艺术馆、江苏省收藏家协会
协办单位：今朝美术馆、北京今朝艺术空间、酒仙网酒博物馆、山西佳境集团、山西三说堂文化传媒有限公司
联合策展人：张同刚 胡耀中
学术主持：包贵韬
展期：2017.4.28-2017.5.18 （节假日不休）
展馆：宿迁市艺术馆
地址：宿迁市宿城区骆马湖路1号苏源阳光花园北门对面
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