7月31日，周一，阴，25至32度
昨天将书桌上收拾得只剩一本《史记》。可在临睡前，读了《中华读书报》上纪念昆德拉的文章，又勾起了我重读昆德拉的兴趣。
许钧译本
文学界评论昆德拉最好的小说是《不能承受的生命之轻》。说实话，初读这本小说时，还真有点读不下去，读读放放，大约读了一个多月才读完。后来，读到我的文学启蒙赵玫女士谈论阅读此书的体会，她说，这是一部神奇的小说，随便从哪章进入，都能读下去。也就是说，这部小说就像随笔集，每章似乎独立成篇，整部书情节连贯性不强，能随读随放。原来不是我的鉴赏能力有问题，而是这部小说特性决定就是如此。
真正让我迷上昆德拉小说的是他的另两本著作：小说《生活在别处》与文论《被背叛的遗嘱》。此后，读昆德拉的任何一本书，不再有隔阂，都读得如痴如醉，欲罢不能。这本《不能承受的生命之轻》，已读了不下五遍。
韩少功译本
这本书目前国内市场有两个译本：一是韩少功、韩刚译的，书名为《生命中不能承受之轻》。二是南京大学许钧译的，书名为《不能承受的生命之轻》。韩少功的译本出版于1987年，是根据迈克尔·亨利·海姆英的英译本转译的。许钧的译本出版于2003年，是直接从法译本重译。这部小说昆德拉写于1984年。当时，他已定居法国，并获得法国国籍。昆德拉自1975年移民法国，用了十年时间来适应法语写作。这期间他经历了一个双语写作期。这本《不能承受的生命之轻》是用捷克语写就的。从1985年开始，昆德拉用了两三年的时间，修订他捷克语原作的法语译本，而后宣布，其作品的法译本与原作同等可靠。所以，就两个译本的底本而论，许钧的译本比韩少功的更可靠。毕竟韩少功的译本是中间转了一手的。昆德拉的汉语译本后来全部由上海译文出版社出版，韩少功的译本已不再版。
我今天对比了两个译本的优劣。直接的感受是韩本是解说性的语言，而许本是描述性的语言。而且韩本比许本少了很多句子。这并不是译者本身的语言能力的问题，韩少功是著名的小说家，而许钧只是翻译家。按理说，从写作能力论，韩少功比之许钧，定是有过之无不及的，问题就出在底本上。举例说明如下：
韩本：“是爱吗？那种想死在她身边的情感显然有些夸张：在这以前他仅仅见了她一面！那么，明明知道这种爱不甚适当，难道这只是一个歇斯底里的男人感到自欺之需而作出的伪举吗？”
许本：“可这就是爱吗？他确信那一刻他想死在她的身边，这种情感明显太过分了：这不过是生平第二次见她而已！或许这更是一个男人疯狂的反应，他自己的心底明白不能去爱，于是跟自己玩起了一场爱情戏？”
许本的表述能让人感受到男人内心对自己的咆哮、质疑。“可这就是爱吗？”这一个“可”字，带着强烈的难以置信。而“是爱吗？”就温和多了。还有“明显太过分了”，“过分”二字是对自己的指责。“显然有些夸张”，“夸张”倒像是旁观者的嘲讽。以及最后一句，许本读起来流畅多了，满含无奈的感伤。而韩本像哲学论述一样坳口。
韩本：“没有比较的基点，因此没有任何办法可以检验何种选择更好。我们经历着生活中突然临头的一切，毫无防备，就象演员进入初排。如果生活的第一排练就是生活本身，那生活有什么价值呢？”
许本：“没有作何方法可以检验哪种抉择是好的，因为不存在任何比较。一切都是马上经历，仅此一次，不能准备。好像一个演员没有排练就上了舞台。如果生命的初次排练就已经是生命本身，那生命到底会有什么价值？”
韩本用了很多的长句，这是英文的句式结构，绕口。而许本截成一个个短句，符合中文的表述习惯，让人一听就明白。也符合剧中人物的心理。一个人茫然无措的时候，思绪是零乱、破碎的，每一个短句，都能让人感受到人物在迟疑、求证中探索、推进，慢慢地得出结论。
韩本：“她说：‘我喜欢你的原因，是你毫不媚俗。在媚俗的王国里，你是一个魔鬼。’”
许本：“她常说：‘我很喜欢你。因为你是媚俗的对立面，在媚俗的王国，你会是个恶魔。在任何一部美国片或俄国片里，你都只能是那种让人嫌恶的角色。’”
韩本比许本整整少了一句话“在任何一部美国片或俄国片里…….”这句话绝不可能是许钧自己添加的。最大的可能是英译本中就没有这句话。而这句话很重要，所有的霸权主义国家都喜欢用媚俗的言辞来蛊惑人心。它从男女的两情相悦直接跳跃到一种政治立场。
临池日志（45）：画茅屋
勉强将半月前画的茅屋图凑完。老师画得太快了，只能埋头追老师的速度，笔法、浓淡、线条都无暇顾及。画是完成了，可真经不起细看。
最近这段时间，天天动笔画画，具体安排如下：
一、从本周起，每周一、周三、周五跟着买来的国画教程上课。徜若一节课时间跟不下来，可放慢播放速度，分成两天跟画一幅画。
二、周二、周四，以及晚上时间，跟着何加林老师的山水画教程及朱立修《中国山水画课徒画稿》、练笔法、线条等基本功。
三、周六、周日下午跟着筱影老师的视频学画花鸟画。
书法，本周继续临《书谱》，争取完整全篇临一遍。中午与同事写字，已习惯聊天，这样临帖，真无一点效果。唉。
左范右我
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