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稀世珍宝之落魄——玉壶春

稀世珍宝之落魄——玉壶春

作者: 赞美之典藏 | 来源:发表于2018-08-21 16:24 被阅读0次

玉壶春瓶是中国瓷器造型中的一种典型的器形。流行地区非常之广,沿用时间长,宋以后历代各地窑场均有烧制。它的造型是由唐代寺院里的净水瓶演变而来。基本形制为撇口、细颈、垂腹、圈足。它是一种以变化柔和的弧线为轮廓线的瓶类。其造型上的独特之处是:颈较细,颈部中央微微收束,颈部向下逐渐加宽过渡为杏圆状下垂腹,曲线变化圆缓;圈足相对较大,或内敛或外撇。这种瓶的造型定型于宋代,历经宋、元、明、清、民国直至现代。

国瓷器发展史上,珐琅彩瓷是极为名贵的品种,也是我国陶瓷装饰艺术中的一朵奇葩。尤其在清代,珐琅彩瓷一直是专为宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器,更是“庶民弗得一窥”的御用品,其瓷质细润、色泽鲜艳,与宋汝瓷、元青花并驾齐驱,被称为“世界上最奢侈的艺术品”。

据介绍,珐琅工艺始于明代。明代时,出现了一种新兴的特殊工艺品,它是在铜胎上,以蓝为底色,掐以铜丝,填上红、黄、蓝、绿、白等几种色釉烧成的精致工艺品。由于其蓝色在明景泰年间最好,因此有“景泰蓝”之称。藏品想送拍至国内一线拍卖行(北京保利,睿嘉四季,北京翰海等),详情可询:壹八久 四就八二 五贰五壹 朱经理。到了清代前期,从国外进口了与景泰蓝相似的金珐琅、铜珐琅等物品。当时国内也盛行在铜、玻璃料和瓷器等不同质地的胎上,用进口的各种珐琅彩料描绘而成的珐琅彩器,其中在瓷胎上绘画的称“瓷胎画珐琅”,也就是驰名中外的珐琅彩瓷器。

那么珐琅到底是什么呢?珐琅又称“拂郎”“佛郎”“发蓝”,是对一种人为加工而成的玻化物质的称谓。它以天然长石、石英等矿物质为主要原料,添加氧化铜、氧化钴、氧化铁、氧化锰、氧化锑等金属氧化物作为着色剂,经过粉碎、混合、煅烧、熔融等工艺,细磨而成。高英爽说:“珐琅彩瓷之所以珍贵,首先在于清初这种材料极为稀少,且需进口,它被皇帝所垄断,并且不准赏赐王公大臣。”

珐琅彩瓷创始于康熙末年,全盛于雍正、乾隆两朝,总的说来,康熙年间的珐琅彩瓷,色彩艳丽、图案对称,样式以“大红大朵”花卉为主,图案相对单一。康熙时期珐琅彩瓷的款识标记,一般都是“康熙御制”的四字楷书纪年款,字体外围为双线方框包围。到了雍正年间,中国人自己研制出了珐琅料,并且比进口料增加了很多色彩品种。

“雍正皇帝本人的艺术品位很高,也极爱瓷器,雍正年间的珐琅彩瓷日趋精美,图案细腻,仿佛一幅幅中国画。到了乾隆年间,国力强盛,珐琅彩瓷做工更为精巧,可以说达到了登峰造极的境地。”高英爽说。此时的珐琅彩瓷器样式繁多,此外,乾隆时期的珐琅彩瓷图案富丽华美,纹饰丰富,画风中还吸收了西洋绘画技法,为中国艺术品注入了新的活力。

这件清代珐琅彩芍药雉鸡图玉壶春瓶是上世纪60年代收购而来,其外形为小撇口,长颈,腹部下端丰满,圈足,当年,这件瓷器为皇宫摆件。玉壶春瓶始于宋代,当时是一种装酒的实用器具,其特色在于瓶身左右由两个对称的“S形”构成,线条优美柔和,后来逐渐演变为观赏性的陈设瓷器,是中国瓷器造型中的一种典型器形。

这款玉壶春瓶胎质细腻洁白,胎体轻薄,釉面莹润如玉,上用珐琅彩绘画。颈部用蓝料彩绘上下两组蕉叶纹,腹部用珐琅彩绘芍药雉鸡图,即两只雌雄雉鸡栖身于山石上,彼此相偎,作态亲昵,周围衬以芍药花及秋季花草。这件玉壶春瓶的构图十分精美,芍药雉鸡寓意金鸡富贵,有吉祥的含义。画面空白处有墨彩题诗:“青扶承露蕊,红妥出阑枝。”引首有朱文“春和”印,句尾有白文“翠铺”、朱文“霞映”二方印。瓶底赭彩四字方款“乾隆年制”。高英爽评价:“这件作品画工精细入微,画面上有题诗,也有印章,此瓶集诗、书、画、印于一身,如果将作品展开,详情可询:壹八久 四就八二 五贰五壹 朱经理。完全是一幅中国花鸟画。当年,此类画稿都是出自宫廷知名画家之手,而非画匠,这幅画的画稿作者为蒋廷锡,是清代的大画家,而这也决定了这件珐琅彩瓷器极高的艺术价值。”

高英爽还指出,珐琅彩瓷珍贵的另一个原因,在于其制作工艺十分复杂。当年在清宫中,它是在内务府下所设的“造办处”烧制完成的,其烧造工艺为清宫专属,也是唯一一种在宫中搭窑烧制的御用瓷器。

其制作工序,要先在江西景德镇御窑厂烧出上等的素瓷胎,送入宫中御选,白瓷胎运至京城后,所需图式由宫廷画师拟稿,经皇帝钦定,再由清宫如意馆的优秀画师依样画到瓷器上,“在烧好的瓷胎上用珐琅彩进行绘画,很滑,就好像我们拿笔在玻璃上画画,难度之大可想而知。”在这件16厘米高的小瓶上,腹部用工笔花鸟技法绘制了雉鸡、盛开的芍药等形象,色彩丰富艳丽,形态栩栩如生,非技高艺精者不能胜任。绘制完成后,在清宫造办处入窑烧制成珐琅彩瓷成品。

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