小说家创造出一个虚拟世界；这里有栩栩如生的场景，鲜活的人物性格，还有生动有趣的对话。每个作家都用不同的手法展现画卷。例如福楼拜和托尔斯泰就喜欢用一组连续动作展示场景，乔伊斯用意识流让读者看到小说人物的内心想法。果戈里也一样，而且手法很特别，把场景衬托得富有立体感。
在《死魂灵》中，果戈里通常是在场景中插入一个不相关的人物让读者获得现场感。例如，在第七章结尾，作者就用一段对中尉军官的描写，衬托出客栈和周围环境的深夜宁静。乞乞科夫在民政局办理好农奴转让手续后，应邀去了警察局长家里参加晚宴。大家把他当成了拥有众多农奴的大地主，纷纷过来敬酒祝贺。乞乞科夫太高兴了，竟然喝醉了。警察局长派人把他送回家，由仆人搀扶着倒在床上沉沉睡去。他的车夫和男仆趁机遛出客栈，去了一家小酒馆。他俩醉醺醺的回到客栈，横躺在彼得鲁什卡的小床上酣然入睡。这时候已是夜深人静，客栈里只有一扇窗户透出亮光，把这个夜晚衬托得格外宁静，果戈里写道：
“此后不久，一切归于寂静，客栈沉浸于甜甜的梦乡；只有在一扇小小的窗口还看得到灯光，那里住着一位来自梁赞的中尉，他似乎对靴子情有独钟，因为他已经订购了四双靴子，还在不断的物色第五双。他几次走到床前，想脱鞋就寝，却怎么也办不到：靴子做得真好，他久久地抬着一只脚，精神抖擞地打量着做工精巧的靴子后跟。”
感觉到幽静了吗？看完这一段，我的脑海中马上闪现出一个场景：对面一栋住宅楼挺立在漆黑的夜里，四楼一扇窗户亮着一盏昏暗的灯；一名中年女子，披头散发，身穿白色睡袍，趿拉着一双看不清颜色的拖鞋，在厨房里忙乎着什么。炉子上架着一口锅，冒着热气；是熬药，还是煮汤？是不是很诡异？
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