一）美中不足，败笔
鹅，鹅，鹅，
曲项向天歌。
白毛浮绿水，
红掌拨清波。
——咏鹅
作者骆宾王（约公元640年——不详），与王勃、杨炯、卢照邻仨人儿，被尊称为“初唐四杰”。
经过1000多年岁月洗礼，《咏鹅》至今仍然极具魔力，被当作幼儿启蒙教材。
不过，很遗憾，经典《咏鹅》，存在巨大败笔，容易误人子弟。
更遗憾的是，败笔显而易见，乃是常识性错误，读者稍微具备一点点唐诗基础，一眼就看得出来。可惜，时至今日，据我怪胎所知，还没人提醒过广大读者。
问题来了：《咏鹅》败笔何在？
二）败笔在这里
“鹅，鹅，鹅。”
第一句，三个字。看见没有？这就是败笔所在！
《咏鹅》是首五言古诗。
在四言诗面前，比较而言，五言诗的每一个分行句子，可以容纳更多词汇，在音节上可以猛然增加十倍以上变数，更富于表现歌者的音韵之美。
因此，五言诗很快就取代了四言诗在江湖上的正统地位，成为了古典诗歌的主要形式之一。
隋朝以前的五言诗，通称为“五言古诗”。
五言古诗诞生于东汉时期，不限制长短，不讲究平仄，甚至不讲究格律，唯一的要求，就是——每行五个字的句式，固定不变。
唐朝建立之后，也就是到了骆宾王时期，产生了近体五言诗，其中即有五言律诗、五言绝句。
不过，无论五言律诗、五言绝句，还是其他普通五言诗，最基本的要求，仍然跟五言古诗一样，就是——每行五个字。
闲话少说言归正传。评论《咏鹅》。
第一句，“鹅，鹅，鹅。”
只有三个字，少了两个字。这不符合五言诗的文字游戏规则。
应该补填两个字，修改成“鹅，鹅，鹅，鹅，鹅。”
“鹅，鹅，鹅。”
这，哪是五言诗的句式？是三言诗的句式。
问题来了：据我怪胎所知，败笔这样明显，一千多年以来，普通人没发现也就罢了，千千万万的唐诗评论家，怎么也没人指出来呢？
熟视无睹？抑或被骆宾王的鼎鼎大名所震慑，连大气都不敢出，不敢妄议经典？
三）瑕不掩瑜
据别人考证，《咏鹅》是大诗人骆宾王的处女作和成名作。
据别人传说，这首《咏鹅》五言诗，还曾使得骆宾王获得了神童的美誉。时年，骆宾王只有七岁。
七岁，乖乖！骆宾王真乖，真帅，真酷。
想当年，我七岁的时候，好像还尿床哪，好像成天穿着条开裆裤，流着清鼻涕，没羞没臊，跟小女孩们，撒尿和泥，玩呢。
而七岁的骆宾王，居然能够作出流传一千多年的名作，了不起！
佩服。骆宾王牛逼，大大滴牛逼。
经典毕竟是经典，很有值得珍藏的地方。
瑕不掩瑜嘛。海纳百川，有容乃大噻。
不懂五言诗的规矩很正常嘛。骆宾王长大成人之后，可了不得，居然成了初唐四杰之一，大诗人。
问题来了：《咏鹅》到底有什么魔力，居然可以流传千古，生命力如此不朽？
四）赏析一下就知道了
第一句，“鹅，鹅，鹅。”
五言诗，不就少了俩字儿吗，就当三言诗读嘛。五言诗，每行必须五个字——这条规矩，是大人定出来的，大人们遵守好了，小孩子可以不遵守，偶而可以不完全遵守。
少两个字，惜字如金嘛，对不对。
假如谁吃饱了撑的，提肛收腹，手爪子发痒，把第一句“鹅，鹅，鹅”，改成了“鹅，鹅，鹅，鹅，鹅”，五个字，又不是团队大合唱啊，不显得多了吗。
来，咳嗽一声先。念一遍。“鹅，鹅，鹅，鹅，鹅。”
五个鹅字，太冗长，跟长篇小说似的，跟过去老太太裹脚布似的。老和尚念经哪，念半天！吃饱了撑的。
对呀，还显得啰嗦，非常啰嗦，非常非常非常的啰嗦，啰哩啰嗦。
“鹅，鹅，鹅”，少两个字，好像更简洁，短小精悍。
诗人少给你两个字，又没少给你两毛钱，何必斤斤计较呢。
现在都独生子女。骆宾王只用一个“鹅”字，更妙。它家主人就搞计划生育了，没多的鹅。你别嫌少，行不行。
骆宾王写的是独生鹅。独生鹅，不会绝种的。
不行吗，这样？
※※※
鹅，
曲项向天歌。
白毛浮绿水，
红掌拨清波。
※※※
第二句，“曲项向天歌”。
“曲”，弯曲。项，颈子、脖子。“歌”，歌唱。鹅弯曲着脖子向着苍天歌唱。好一个特写的侧影镜头哇。歌唱，拟人化的写法。把鹅这畜生嘎嘎嘎的叫声，描写成类似于人类的歌声，小孩子的童真令人不能不怦然心动。
好，这个修辞手法用得好。
第三句，“白毛浮绿水”、第四句“红掌拨清波。”
描述精准，无可挑剔。
“白毛”的“白”字，与“绿水”的“绿”字，“红掌”的“红”字，与“青波”的“青”字，表示的四种颜色，彼此映衬，相映成趣，简直色彩斑斓，赏心悦目。
而紧接着“白毛”而作的一个“浮”字，和紧接着“红掌”而作的一个“拨”字，又动静相宜，如观其行如闻其声，令人处之泰然心旷神怡。
妙，美妙，妙极。
五）难怪是经典
难怪，这首《咏鹅》能够成为一千多年以来，流窜极广的儿童诗，经典，令小人们及其大人们百读不厌，百背不厌，百诵不厌，百听不厌。
由此可见，唐朝年仅七岁的骆宾王先生，观察力是不可小觑的，因为细致入微，而描述毫不拖泥带水，简洁明了。
小孩子也有大手笔。天才，厉害！
经典，菊花朝天。
【伪知识，比伪君子可恨：玷污灵魂，谋财还害命。驾驭真知、良知的力量，刨开假相，探寻真相】
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