写作的难，不是难在写，而是难在把你想的东西清楚的表达出来。
怎样算是一个好故事？大多数人误以为故事就是书上所读到的东西：生花的妙笔，有趣的叙事，令人叫好的紧凑情节，巧妙的结构。
在阅读利萨·克龙《怎样写故事》这本书之前，我也是这样想的。我以为我喜爱《何以笙箫默》这本书，是因为著者顾漫精炼细致的文笔和令人不由发出感叹的金句，事实上，犯这样的错误很正常，但却很致命。
《怎样写故事》明确表明，主人公内心的斗争才是小说的火线，主人公如何由内去认识、去克服，并且解决外部情节进行中的问题才是最重要的。以下是对《怎样写故事》进行阅读复盘。
利萨·克龙说，真正的好故事，它要做的第一件事就是将你的一部分大脑麻痹，让你忘记这是个故事。
一个好的故事，间接地让读者身处尚未经历的不同的境遇中，就像你在看电影一样，感受它究竟是什么样的体验。大脑对现实世界做出的反应，在看到一个好的故事时，也会做出同样的反应。好的故事不会告诉我们什么是对的，什么是错的，而是让我们自己去感受。因此，好故事要千方百计地传送情感，而非逻辑。
我们常常认为，任何的想法，不管有多古怪都应被考虑，这是一个大错误，因为这些古怪的事情很难展开，它们缺乏一个重要因素：上下文。反而那些普通的日常，比如爱、忠诚、信任等等，那些老生常谈的话题，才应该写进故事里，用一种全新的视角，帮助读者用另一种新鲜的方式去体验。这就是我们写小说要做的第一步：找一个习以为常的模式，打破它！
故事的力量取决于你对主人公的挖掘深度，非离奇古怪之事。在一件事发生前他是谁，他是什么样的，他想要什么，当事情发生后，什么阻碍了他，对他来说意味着什么，搅乱了他什么，他又面临着怎样的心理变化。再者，他的下一步会做什么，等等。记住，每一个场景主人公都是有目的的。故事现在来自过去，你对主人公的过去挖掘得越深，他的未来也就是你的情节，就越明晰。你创作的
主人公要行动皆有因，并处于发展变化之中，且在意料之外，情理之中。这才是故事的重点。
利萨·克龙说，站在小说的门槛上，所有的主人公都即将陷入两件事之中，他们的主要精力都耗在这两件事上：深藏的欲望和根深蒂固的错误信念。信念阻挡他们去实现这个愿望，让他们心生恐惧，不断退缩，但他内心却充满欲望，于是，这两个相互博弈的因素合并在一起就成为小说的轨道。
阅读小说是线性的，但写小说不是。从“事物的中间开始”，情节开启，故事就进入了下半部分，但其间包含了上半部分中的大量片段，以闪回、对话和记忆碎片的形式出现，在主人公千方百计弄清楚事情原委，并纠结于该怎么办的时候，这个过程便是故事的力量源泉。
在创作的过程中，需要注意的是，当谈论主人公的观点时、描写细节时，一定要从主人公的世界观出发，不是“我说”或“他说”或者“传统意义上说”，作者要把读者带入到主人公的大脑里，让读者意识到事情发生时主人公心里在想什么，内心矛盾是什么。主人公的世界观体现在小说的每一个段落。
《怎样写故事》的最后，利萨·克龙引用了纳尔逊·曼德拉的一句话，一件事在办成之前，总是看起来难于登天，你要做的就是坚持写下去。
开始写，写完它。
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