写作之于我好像是一种坚持信念的行为，是对绝望的挑衅和反抗。
----斯蒂芬·金 Stephen King
这是作者在1999年车祸生还后投入写作发现的“写作意义”。
你可能跟我一样不了解斯蒂芬金，我是本周才知道他。但说起《肖申克的救赎》相信喜欢电影的人都耳熟能详。是的，斯蒂芬.金就是这部小说的作者。他的所有作品均为全球畅销书，百部多小说被改编为影视作品。
一、作者其人
一九四七年出生于美国缅因州波特兰市，后在缅因州州立大学学习英语文学，毕业后走上写作之路。自一九七三年出版第一部长篇小说《魔女嘉莉》后，迄今已著有四十多部长篇小说和两百多部短篇小说。其中最著名的当属《肖申克的救赎》。
揭开写作的神秘面纱----《肖申克救赎》作者斯蒂芬.金告诉你“写作这回事”
一九九九年，斯蒂芬·金遭遇严重车祸，康复后立刻投入写作。二OO三年，获得美国国家图书基金会颁发的“杰出贡献奖”，其后又获得“世界奇幻文学奖”的“终身成就奖”和美国推理作家协会“爱伦·坡奖”的“大师奖＂。
在斯蒂芬·金的众多作品中，以历时三十余年才完成的奇幻巨著“黑暗塔”系列（共七卷）最为壮观，书里的人物与情节，散见于斯蒂芬・金的其他小说说中。近年来的新作有短篇小说集《日落之后》，中篇小说集《暗夜无星》，以及长篇小说《11／22／63X穹顶之下》《乐园》《长眠医生》等。
目前斯蒂芬金与妻子居住在美国缅因州班戈市。他的妻子塔比莎·金也是位小说家。
二、关于本书
《写作这回事》一部分是回忆录，一部分是这位畅销作家的小说课。这本极佳的非虚构作品，完整体现了作者的创作观点和方法。金的写作建议基于自己真实的写作和生活经历：跌宕的童年，初为作家的岁月，成名后与酒精的斗争，1999年险些命丧车祸。正是这次车祸让他发现了写作对他本人的意义：“写作之于我好像是一种坚持信念的行为，是对绝望的挑衅和反抗。”
斯芬金给写作者的忠告：
1，写作首先是为自己，其次才是为读者。
2．尽量不要用被动语态。3．尽量不要用副词。
4．不要执着于语法的完美。
5．读，读，读。（思考，思考）
6．别太担心有人读了你的作品会不高兴。
7．关掉电视。
8．成功的两个秘密：健康，结婚。
9．一个字一个字地往下写。
10．坚持自己的风格。
11.删掉乏味的部分。
12．不要让知识盖过故事
13．写作是为了快乐
14．以及更多…
三、我读《写作这回事》
最深的感触是开始写作就要慎重，把自己所想全部写出来，每天持续不断耕作。故事是已经深埋在地下的化石，作家要做的工作就是把它尽量毫发无损的挖掘出来。为此你要做的就是准备一个合适的工具箱，这里面装满了实用顺手的工具，他们是属于你的词汇、风格和节奏。一切来自你对情境的设置、细节的描摹和对话的设计，“修辞立其诚”，你所做的就是要认真讲述你头脑中虚构的那个真实故事。最重要的是故事本身。所有一切都是为故事而生而灭。
写作不是人生，但它有时候是一条重回人生的路径。
这是作者在1999年夏天，有人开着一辆蓝色货车差点要了他的命时的新发现。写作至少帮他走出痛苦的困境，让他在短时间内忘记了身体的疼痛。那时他身受剧痛，右膝盖不能打弯，走路要靠助步架。髋部粉碎性骨折坐40分钟如遭酷刑。可是作者在术后6周就投入了写作，也正是写作挽救了他。
关于写作
1、好的作品是自发的，是一种情感的迸发，必须立刻把它捕捉住。
2、写作是一种孤单的工作。有人信任你对你至关重要。他们不需要发表演讲，通常只要信任你就足够了。
3、写作最好是种亲密切近的状态，像肌肤相亲一样性感十足。
作家对角色的最初认识可能和读者一样是错误的，仅仅因为创作困难，不论是感情上的原因，还是因为想象力缺乏，就中途放弃，这样的做法不可取。人有时候就得硬着头皮上，哪怕力不从心，仿佛坐着铲屎，使不上劲。因为你干出来的活儿会可能还不错。
4、认为创作活动跟精神药物、酒精必然有关的观念，是我们这个时代的通俗知识分子圈里最大的怪谈之一。海明威、菲茨杰拉德、舍伍德·安德森，促使我们大致形成了这种看法：英语世界是一片废墟，人们彼此孤绝，生活在精神隔离和绝望的氛围中。
大多数的酗酒者都非常熟悉这些观念。对这套说辞最正常的反应是一笑了之。酗酒和滥用药物的作家也是瘾君子----他们跟其他的瘾君子毫无二致。
药物和酒精是舒缓作家过分敏感内心的必需品这种说法只不过是自欺欺人的普通伎俩。
你只要是个瘾君子，就会不惜代价保住瞌药酗酒的权利、海明威和菲茨杰拉德酗酒，并非因为他们从事创作、隔绝世外，或者是道德感不够坚强，他们酗酒是因为酗酒者停不下来。从事创作的人比起从事其他职业的人也许确实面临更大风险，容易沉沦于酒精或者药物。（因为作者也曾酗酒沉迷于药品，他担心自己戒酒戒毒以后无法写作，但是他决定如果别无选择，宁肯放弃写作，也要保住婚姻与家庭，看着孩子长大成人。这是我佩服作者的地方。他自己也说，生活并非艺术创作的支撑，反之才对。生活和艺术一样重要。我个人甚至觉得这是他之所以能成功的根本原因之一，除了勤奋和才华，对家庭和妻子的爱是写作的持久动力。有的人选择自杀或者颓废生活放弃写作，根本原因还是太自私太脆弱。）
5、做自己力所能及的事，尽力把这件事做好。
一切艺术在一定程度上都要仰仗心灵感应，但写作对其依赖最重。
书籍是一种可以随身携带的魔法器。
讲好故事的几个基本要素：实践、坦诚、叙事技巧、对话、人物塑造，真实，落到实处
6、你可以怀着不同的情绪开始写作，也许紧张不安，兴奋不已，满怀希望，或充满绝望--为自己永远无法把内心和头脑里的东西全部都写在纸上而绝望。
绝不能轻易开始在一张白纸上写作，除非严肃对待。
7、准确描述很重要。用词的第一条规矩是用你想的到的第一个词，只要这个词适宜并且生动即可。
最好的作家有时对修辞的规则置之不理，作者除非确认自己写得很好，否则最好遵守规则。
8、恐惧是多数坏作品的根源所在。人如果纯粹为了个人愉悦而写作，也许不会那么恐惧。
作者放下恐惧和造作通常才能写出好东西。造作是心怀恐惧的表现。
9、写作是对思维的精炼。
小说存在的意义不是创造语法精准的语言，而是创造壤读者开心的好故事。
我坚持认为段落而非句子才是写作的基本单位--意思在段落中连贯起来，词语有了更多的意义，不再仅仅是单词。你要想写得好，就必须学会使用段落。这意味着你得反复练习，必须掌握写作的节奏。
10、语言是有重量的。如果想成为作家，首先必须做到两件事：多读，多些。
我们阅读是为了体验不同的写作风格。你如果没有时间读书，那你就没有时间写作。道理就这么简单。
阅读是一个作家生活和创作的核心。
阅读时关掉电视机，不但可以提高生活质量，还可以提高写作水平。
阅读的真正意义在于，它能够让写作变得容易上手。
11、多读多写是第一戒律。一旦开始写某本书，除非万不得已，不要停下来，也不要放慢速度。如果不每天都写，脑子里的人物就会开始走样。
写作最棒的时候--向来如此，亘古不变--就是作家觉得他是满怀灵感，享受写作的时候。
要进行有规律的创作，工作环境需要安静。在哪里都可以读书，但在你没有找到一个属于自己的空间之前，会发现很难严肃对待自己刚下的写作决心。
地方不妨简陋，但有一样东西必不可少：一扇你甘心关上的门。你关门，等于是以你的方式告诉世界，也告诉自己：你言出必行，你已做下要写作的严肃承诺，一诺千金，说到做到。
一个房间，关上房门，关上房门的决心，一个具体的目标。你坚持的时间越长，写作对你而言就越容易，不要等待缪斯从天而降。
12、写你了解的事。
写小说是为了布一张虚构故事的大网，从中捕捉真理，而不是为了求财犯下文学欺诈的罪。从另一方面讲，这么做根本赚不到钱。
读者不会冲着文学成就买一本书，读者想要一个好故事，可以坐飞机时一下子抓住他。
喜欢什么就写什么，注入真实生活，结合自己对生活、友谊、爱情、性爱以及工作的了解，让作品与众不同。
虚构故事扎根于现实生活。
13、叙事推动故事发展，描写把读者带进现场，对话通过具体语言赋予人物生命。
将一群人放到某种困境中，然后观察他们如何竭尽全力脱身。
14、阅读会使你得到多少问题的答案，而只有通过大量的写作练习，才能学会如何描写场景。只能在实践中学习这种技巧。
对话赋予了你的人物音容笑貌，是塑造人物的关键--除此之外，唯有人物的所作所为可以体现其形象，而话语自有其诡谲：他人可以从你的话语中观察到你的性情为人，而你作为讲话者对此毫无知觉。
写好对话的关键在于坦诚。精神懦夫绝对成不了小说家。
脏话和亵渎性词句的确是无知蠢人以及言语贫乏者的语言。
想当作家，又不想实话实说才是你的问题。语言要生动。留心你周围真实人物的行为举止，然后把所见如实写出来。
15、在真实的生活中，人人都认为自己是主角，是主要人物、大块奶酪。
你如果坚持写作就会发现，你所塑造的每个角色中都有你的一部分。
写作时完全不必墨守成规保守教条。
16、注意主题和象征，保证作品言之有物。重点突出，故事紧凑。
第二稿等于第一稿乘以百分之九十。切中要害，删除枯燥部分。
拒绝诱惑，改稿时拿支铅笔，放个笔记本在旁，重读你的手稿，在六周之后。
最好的学习方法就是多读多写，最有价值的课程是你自学得到的。这些教益多半是你在关起书房门写作的过程中获得的。
关起门来写作的最大好处就是你会发觉自己职能全神贯注于故事本身，无法做其他任何事。
17、所有的小说都是信件，专门写给一个人看的。
最后一个问题，你写书是为了赚钱吗？
答案是否定的，现在不是，从来都不是。我写作是为了自我满足。我或许借此还清了房贷（美国的作家大约只有百分之五可以依靠写作真正糊口），送孩子上了大学，但这些都是附加的好处。我图的是我能沉醉其中的那种乐趣，为的是纯粹的快乐。你如果为了快乐而做事，就可以永远做下去。
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