这本书绝对是个大部头，但是本书的可读性非常强，基本上拿上手中间不出非放下书不可的原因可以一直看，所以不难理解为什么村上春树说约翰·欧文是他的偶像，看完这本书之后有以下几点感受：
关于爱情
寡居的一年
这里说的爱情无疑肯定是埃迪和玛丽恩，他们俩的情况给我的感觉有点像看《霍乱时期的爱情》一样，都是等待爱情。男主角埃迪在16岁的时候跟39岁的玛丽恩上了床，在为期7个星期的性关系中找到了自己找性对象的年龄喜好（不和比自己年轻以及跟自己同龄的女人上传）并遗失了自己的爱情；当玛丽恩始终无法从2个儿子死亡的阴影中走出来，扔下一切（丈夫、女儿、小情人）离开纽约后，埃迪的心灵始终有一块地方留给玛丽恩，这段等待的期间爱情的观点可以套用霍乱爱情里面的一句话：心灵的爱情在腰部以上，肉体的爱情在腰部以下。虽然一直跟比自己大的各种女人上床，但是始终无法忘记玛丽恩，并且一直没有结婚。同时为了纪念跟玛丽恩的那段为时不长的感情，他成了一名作家，在每一本书里面都记录了对马琳恩的思念。直到37年后76岁的玛丽恩放下对儿子的心结返回纽约，这段相差23岁的姐弟恋才算圆满。对于埃迪的等待来说，引用仓央嘉措的一段话应该是：
“这么多年，
我放下过天地，却从未放下过你
渐悟也好，顿悟也罢
世间事除了生死
我独坐须弥山颠
将万里浮云一眼看开”
关于成长
成长这里我体会成长这个词最深的应该是在露丝身上，露丝对她母亲玛丽恩的感情变化有4个阶段：
1、36岁认识埃迪之前，对母亲离开的做法是不理解以及不原谅的；
2、听埃迪介绍她母亲心理上的为难以及对露丝的态度，让露丝知道即便母亲抛弃爸爸和自己走了，但是她是爱自己的；
3、亲眼目睹了凶手杀掉妓女罗伊而不敢出面作证后，在回纽约的飞机上读到母亲玛丽恩第一本书的内容，变成了恨母亲，感觉自己相较于死去的两个哥哥来说，她是多余的，从来没有得到过母亲的爱；
4、露丝结婚有了小孩，自己成为妈妈后，尤其是当孩子还在3岁的时候丈夫就去世了，自己那段时间作为母亲的心理变化，她可以站在一个母亲的角度去理解自己的母亲，并且完全原谅她。
怀孕生子对于一个女人来说应该是成长最大的一个分水岭，有很多事情我们看似可以理解，但是因为没有过经历过并不能感同身受，所以也很难在情感上达到共鸣。而作为一个被母亲抛弃37年，期间完全没有只言片语，没有一封思念哪怕是责备的信件，对于旁观者来说是完全不能理解也不能认同母亲的做法的。但是当自己经历过作为妻子，作为妈妈的一些身份后，似乎可以找到一些情感上很重要的共鸣，我想这种情感应该很微妙，对于那些有过完整经历的女人来说可能更容易理解。
关于如何成为作家
这本书很有意思的一个地方是，大家都成了作家，用一个网友的话来调侃就是这本书的主旨是“作家养成记”。
露丝的爸爸泰勒最初是儿童书的作家，虽然他热衷于跟女人调情，在写作上也很懒但是他能根据儿子以及女儿在生活中的一些细节创造出小孩喜欢的故事；露丝的成长经历里，父亲并没有教过她任何关于写作的技巧，但是她因为她的好朋友也好，家庭的情况也好，最终也走上了作家这条路。而玛丽恩则是因为儿子的去世，自己始终无法走出心理的牢笼最终也讲对儿子的思念以及对儿子成年后的寄托用文字的方式呈现出来，成为了加拿大的一名写犯罪小说的作家。而埃迪成为作家的写作内容也完全是因为跟马琳恩为期7个月的感情生活而引申的写作欲望以及创作源泉。这四个人写作、创作内容的来源都是基于发生在自己生活中的一些事情而完成的。有句话不是说电影电视来源于生活，而小说亦是如此。
而我们作为读者读书的目的就是为了拥有现实的世界之外，还拥有另一个更为浩瀚也更为丰富的世界。了解人生的多面性，丰富自己的世界观、价值观。
网友评论