约翰·欧文
想到要读《独居的一年》是因为这本书的作者，约翰·欧文。
日本作家村上春树曾表示，欧文是自己的文学偶像之一。我当时非常好奇，文学大师崇拜的偶像，究竟厉害到什么程度。
于是我抱着好奇和探究的心，打开这本《独居的一年》。
封面说，这是一个爱欲与成长的故事。
书中的每个人物都有着错综复杂的情感，想当作家助理的少年艾迪，爱上了作家的妻子，比自己大二十三岁的玛丽恩，此后埃迪倾慕的都是年长的女性。
玛丽恩也爱上了埃迪，因为年少的艾迪长得极像她死去的儿子，蒂莫西。
虽然玛丽恩与埃迪爱得炽热，但也抵挡不了玛丽恩的丧子之痛。在幼小的女儿露丝四岁时，玛丽恩从所有人眼前消失了。
玛丽恩的丈夫，作家特德，在经历丧子之痛后，自甘沉沦，流连于各色已婚妇女的怀抱中。
两人的女儿露丝，在父母破碎的关系中及对哥哥们的想象中，挣扎着长大，也渐渐成为一名作家。
父亲特德自杀，离家出走的母亲自始至终从未出现，哪怕是女儿露丝的婚礼，或是女婿艾伦的葬礼。
直至露丝带着自己的孩子格雷厄姆，独自生活了一年后，才渐渐明白当年父母的心情，也在这独居的一年里，终于遇到了真爱。
而离家出走的母亲玛丽恩，在三十七年后重回旧地，与埃迪再次相逢，时间也会等人，也会为他们暂停。
书中的四人，特德、玛丽恩、埃迪、露丝最后都不约而同成为了作家，他们的故事全都写在自己的小说里，讲述着自己的人生和情感。
不得不说，欧文对人物地刻画，环境地烘托都非常到位，能让村上春树都佩服的人，确实非同凡响。
首先是对于人物地刻画，特别是对玛丽恩地刻画，一位不幸的母亲，承受着丧子的悲痛，害怕再次失去的心理，使得她不敢爱自己的女儿，只能把自己从女儿的生活中抽离。
从玛丽恩出场到消失，到三十七年后再出现，玛丽恩总带着徘徊不散的悲伤，玛丽恩再出现时对埃迪说：“悲伤会传染的，我怕把悲伤传染给你，埃迪。”但是，她已经把悲伤很好地传染给了读者。
欧文从未用重笔去刻画人物，只是在一层一层的感情叠加中，让人物的情感更饱满，饱满到让你觉得这个人物就是活生生地存在，可以马上就与他对话，或是谈场恋爱。
然后是环境地烘托，欧文把全文分为三个章节，1958年夏，1990年秋，1995年秋，他用两个秋天来缅怀那一个夏天发生的故事，用秋天的萧索反衬出夏天的绚烂。
最后他让七十六岁的玛丽恩回归到读者的视线，在玛丽恩见到女儿后，淡然地对女儿露丝说：“不就是埃迪和我嘛。”这句话与四岁的露丝初次撞见玛丽恩与埃迪做爱时说的，一摸一样。
淡漠，漫不经心的口吻下，是跨越三十七年岁月地等候与寻找，当你找到爱的时候，也就找到了自己。
正如欧文自己说的：“我不是分析家，也不是知识分子。在写作中，真正永恒的是故事、角色、欢笑和眼泪。”
欧文就是有这种魅力，让你大笑后，又陷入深深的忧伤。
书中有两首叶芝的诗，《当你老了》出现于露丝的第一任丈夫的葬礼，第二首《他翼求天国的锦缎》出现于露丝的第二次婚礼。可以说具有点睛的作用。
《当你老了》
当你老了，头发花白，睡意沉沉
倦坐在炉边，取下这本书来
慢慢读着，追梦当年的眼神
你那柔美的神采与深幽的晕影
多少人爱过你昙花一现的身影
爱过你的美貌，以虚伪或真情，
惟独一人曾爱你那朝圣者的心
爱你哀戚的脸上岁月的留痕
在炉罩边低眉弯腰
忧戚沉思，喃喃而语
爱情是怎样逝去，又怎样步上群山
怎样在繁星之间藏住了脸。
《他翼求天国的锦缎》
假如我有天国的锦绣绸缎
那用金色银色的光线织就
黑夜、白天、黎明和傍晚
湛蓝、灰暗和漆黑的锦缎
我就把那锦缎铺在你脚下
可我，一贫如洗，只有梦
我把我的梦铺在了你脚下
轻点，因为你踏着我的梦
齐帆齐写作课&无戒90天训练营第1篇
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