崔明亮在车上打开《站台》这首歌，吸引了人们，而后，镜头拉向远方，山峦叠嶂，在天色中勾画出墨色的边，年轻的男女看着火车呼啸而过，呐喊着，在其身后追逐。这一幕，青春的面孔是鲜活着，火车的呜鸣声还在山间回荡，留下了一种情绪在人心中缓缓地滋生。贾樟柯说，铁路意味着未来、远方、希望，我们总是不断地期待、寻找，迈向一个什么地方。
电影的开始，文工团在表演《火车向着韶山跑》，这是八十年代初，这时的剧目还带有强烈的革命色彩，贾樟柯说，他小时候看到他姐姐表演这个节目，所以借着搬到电影里，这部电影烙有很深的他的个人情感，是对于自己成长过程中的一些感知的影视化，这部电影的故事结构大致是“进城、出城—离开、回来”，生活在内陆小县城的人们好像嗅到了时代变化，蠢蠢欲动的心在流行歌曲的更迭中，困顿在空间里，在影片的结尾，崔明亮在沙发上瘫睡，瑞娟抱着孩子在屋中踱步，茶壶响了，像是火车的声音。电影没有去细说，最后崔明亮怎么和尹瑞娟在一起的，瑞娟为什么突然穿上了税务工作服，对于有些改变甚至连他们自己都没有察觉吧，我们去接受的是事情的结果。
他的电影像是一个素净的白瓷瓶，细看才发现上面所刻画出的纹路，他的电影语言平实却流淌着力量，这份力量是能够调动起人最原始的情绪。他生长的山西的小县城中，父亲是当地中学的语文老师，期望他能够考上大学，在互相妥协下，他选择去太原学美术，在那里他找到了自己的兴趣所在，他说放弃梦想比坚持更难，身边的人有因为家里情况放弃而不得不选择别的道路，在他能够顺利坚持两年之后，考上了电影学院，他所读文学系，在大学期间靠给人当枪手写剧本挣钱，他的文字功底对作品风格有影响，如果是文学作品改编的电影，这就存在将书面文字改成荧幕图像过程中“不对味”，而他的电影是在用荧幕图像来写作，是有力道的，这是很难得的，作为导演的他在世俗眼光中是成功的。
他把镜头对向了自己的故土，在他的“故乡三部曲”中，背景都是山西的小县城，方言对白更真实，这是导演内心经验的直接对应。县城里生活的人有着更丰富的生产资料，作为信息传递的末级，一点新鲜的事情足以撩动年轻人的神经，他们模仿着当下最新潮的穿搭，哼着最流行的歌曲，穿梭在不大长的街道，这大概是最自由的时刻，可在生活中，今天和明天没有什么不一样，缺少过多的可能性，对于过着庸常人生的人来说，更多的是那些不大却足以让人闹心的事情、坚固却又脆弱的人际关系以及想去和这个世界对抗却又无能无力的瞬间。
在他的电影里，不是在输出价值观，没有强烈的戏剧冲突，也没有去构建一个多么宏大的世界，电影的基调是消极的，生活毫无浪漫可言，从指缝中漏出的忧伤直击人心，贾樟柯把“人”坦然的摆在荧幕上，他对于人性是有一种善意的体谅，我们不一定会有类似的体验，却能够去理解，正是出于对“人”的认知。
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